Ils/Elles ont des pistes solides et un potentiel plus fort, mais cela ne parvient pas à atterrir

Parfois, un film a tout pour plaire : un casting merveilleux, un scénariste de premier plan derrière lui, de bonnes idées et une prémisse littéralement à tomber par terre. Parfois, malgré tout cela, le film échoue quand même à trouver ses racines et à poser ses prémisses. Ils/Eux, du scénariste/réalisateur John Logan, en fait malheureusement partie. Il a tout pour plaire, mais quelques problèmes thématiques, d'intrigue et structurels entravent ce qui aurait pu être un slasher définissant l'époque.

In Ils/Eux, le premier long métrage de John Logan (auteur de plusieurs films, dont Gladiateur, The Aviator, et bien plus encore), un groupe de jeunes LGBTQ arrive dans un camp de conversion gay, dirigé par Owen Whistler (Kevin Bacon). Les campeurs Jordan (Theo Germaine), Alexandra (Quei Tann) et d'autres luttent dans l'atmosphère de plus en plus menaçante du camp, et c'est avant qu'un mystérieux tueur ne commence à pirater divers résidents du camp.

Un certain nombre de représentations dans Ils/Eux vraiment travailler Theo Germaine est excellent en tant que protagoniste central complexe, atterrissant en force et en vulnérabilité dans une mesure considérable. Alexandra de Quey Tann ajoute tellement de cœur au film tandis que Toby d'Austin Crute est charmant avec un excellent timing comique. Les infâmes conseillers du camp donnent également des performances fortes et menaçantes, Kevin Bacon ayant une approche multicouche largement réussie de son personnage dément d'Owen Whistler.

Le script, du vétéran chevronné John Logan, a un certain nombre de vertus dans son dialogue. Le dialogue de nombreux personnages fonctionne vraiment, délivrant de l'humour ou de l'émotion quand c'est nécessaire. C'est clairement un film bien intentionné qui centre les héros LGBTQ dans le contexte de vrais méchants, et la focalisation laser ici produit pas mal de scènes émotionnelles ou festives qui fonctionnent, et fonctionnent plutôt bien.

Il existe cependant des problèmes qui sapent une partie de ce potentiel considérable de manière indésirable. Malgré toutes ses vertus d'autonomisation et d'autonomisation de la communauté, le film reste un peu désordonné sur le plan thématique. Il est difficile d'être trop précis ici sans trop en dévoiler, mais voilà. Un thème central ici est que nous, les LGBTQ, avons le droit de déterminer notre propre destin, notre vie et notre bonheur - personne d'autre n'a le droit de nous dire quoi faire et qui nous pouvons être. Jusqu'ici tout va bien. À la fin, cependant, nous découvrons qu'un personnage avec une histoire de camp de conversion va prendre des mesures extrêmes pour se venger de sa propre histoire, parallèlement à un rêve protecteur selon lequel personne d'autre n'aura à faire face à ce destin.

Il est assez clair dans le contexte que nous sommes censés encourager ce personnage à travers ces mesures extrêmes, mais pourtant l'un des protagonistes refuse à la fois de les rejoindre (ne me dites pas comment vivre ma vie !) et les rend. C'est un pivot étonnamment milquetoast qui sape les actions que nous étions censés encourager, bien qu'elles arrivent à des méchants vraiment mauvais et terrorisants. De plus, pourquoi sommes-nous censés défendre les personnes LGBTQ en choisissant leur propre chemin alors que ce personnage vraiment lésé A choisi son propre chemin, un chemin forgé par des terreurs absolues, mais nous sommes soudainement censés nier sa vengeance très personnelle ? Je ne dis pas que chaque film diabolique profond devrait se terminer par une "vengeance infinie" en soi, mais c'est un pivot thématique qui sape ce que CE film avait construit de manière assez étrange, le tout dans un effort pour être en sécurité.

Il y a aussi des changements de personnage qui n'ont pas de sens sur le plan de la motivation (un tour de talon particulier n'a littéralement aucun motif qui a du sens) et un numéro musical qui devient un clip vidéo à part entière qui passe de festif à ringard selon qui demande . Bien sûr, John Logan est un scribe spectaculaire, mais certains de ces choix doivent être affinés dans leur concept ou leur exécution.

Enfin, pour un slasher polar, le rythme est partout, et avec lui l'excitation. Très peu d'activités de « style horreur » se produisent pendant la première moitié du film, puis quelque chose commence à se produire, puis beaucoup plus rien avant que l'enfer ne se déchaîne, mais il est trop rapide et trop facile de vraiment augmenter la tension indispensable . Une fois que les choses commencent à se produire, il est également facile de prédire ce qui va se passer ensuite avec une certaine précision… quelques faux-fuyants et un peu d'obscurcissement aideraient vraiment ici. Laissez le public deviner, et ces moments auraient vraiment fait peur.

Ils/Eux C'est peut-être l'un des titres d'horreur les plus intelligents depuis des années (ce sont des pronoms, mais ils les coupent vraiment, compris ?), Mais ce n'est malheureusement pas l'un des meilleurs titres d'horreur depuis des années. Il propose des scènes merveilleusement écrites avec un certain nombre d'interprètes très talentueux, mais les problèmes thématiques, quelques problèmes majeurs d'intrigue et de structure, et une fin inexplicablement mauvaise sapent ce qui est par ailleurs un film prometteur avec une prémisse indispensable. C'est dommage.

Ils/Eux est disponible sur Peacock.