Pourquoi les drames Grifter comme "Inventing Anna" et "The Dropout" font fureur

Comme prévu, Netflix Inventer Anna a monté en flèche dans sa deuxième image/première semaine complète de disponibilité (du 14 février au 22 février). La comédie dramatique créée par Shonda Rhimes, relatant un escroc qui a fraudé certains des déménageurs les plus riches et les plus prestigieux de New York en se faisant passer pour une riche héritière allemande, a attrapé 3.3 milliards de minutes sur neuf épisodes d'une durée d'environ 603 minutes. Ces épisodes exceptionnellement longs, même selon les normes de la télévision en continu, ont certainement joué un rôle dans un système de classement en minutes ou en heures visionnées, mais l'émission a presque triplé ses premiers chiffres (environ 1.219 milliard de minutes). Les propres données internes de Netflix indiquent que l'émission a gagné 511 millions d'heures dans le monde, se classant au quatrième rang parmi toutes les émissions de télévision en anglais (pour les 28 premiers jours) derrière seulement Le sorceleur saison 1 (541 millions d'heures), Stranger Things saison 3 (582 millions d'heures et bridgerton saison 1 (626 millions d'heures).

Si Inventer Anna, mettant en vedette Julia Garner et Ann Chlumsky, peut atteindre la troisième place, Shonda Rhimes a deux des quatre saisons les plus regardées de la télévision de langue anglaise et deux sur sept parmi toutes les émissions Netflix comptant Nous sommes tous morts, Money Heist partie 4 ainsi que Jeu de calmar. La deuxième saison de bridgerton, lancé le 25 mars, devrait également entrer dans le livre des records. Cela devrait donner à Rhimes trois des cinq meilleures saisons en anglais sur la télévision Netflix. Parmi tous les différents super-producteurs de télévision (Ryan Murphy, Kenya Barris, etc.) qui ont obtenu des offres Netflix méga-bucks, je dirais que Rhimes est le seul à tirer leur poids respectif. Tout le respect dû à leurs succès ailleurs, je ne vois pas L'homme politique or NoirAF dans les dix premiers. Oh, et de la flopée de mini-séries "escrocs de la vie réelle dramatisés", nous savons que les gens regardent l'enfer hors de Inventer Anna.

Quant à savoir pourquoi nous avons vu un tas d'émissions comme celle-ci, il s'agit sans doute d'une version télévisée de prestige de "IP" et/ou "star + marquee character salesmanship". Théoriquement, Amanda Seyfried *comme* Elizabeth Holmes dans Elizabeth Meriwether's Mini-série Hulu Le décrochage (certes le meilleur de ceux-ci dans une promenade) est une variation libre d'Angelinia Jolie *est* Maléfique ! Idem Lily James et Sebastan Stan * comme * Pam Anderson et Tommy Lee, Joseph Gordon Levitt * comme * le co-fondateur d'Uber et Jared Leto et Anne Hathaway * comme * le duo mari / femme derrière WeWork. Le scandale de la vie réelle donne à ces émissions une bouffée de prestige au-delà d'une série fantastique éclairée par YA ou d'une bande dessinée, et l'idée de réexaminer ces femmes infâmes avec un regard potentiellement plus sympathique (voir aussi : American Crime Story : Le Peuple Vs. JO Simpsonla réévaluation de Marcia Clark) leur donne la présomption de bien social. le Encadrement Britany Spears documentaire a peut-être créé un nouveau sous-genre.

Dans un monde où les films sont désormais principalement des franchises fantastiques, des prétendants aux Oscars de fin d'année ou des films indépendants à petit budget, ces émissions donnent également aux stars de cinéma de toutes formes et tailles un moyen de mordre dans des rôles de personnages juteux. Juste ou pas, ces mini-séries remplacent le long métrage théâtral à budget moyen, car bon nombre de ces émissions auraient pu être mieux servies via un film de 135 minutes. Mise en accusation, mettant en vedette Beanie Feldstein dans le rôle de Monica Lewinsky et Clive Owen dans le rôle de Bill Clinton, est un régal d'acteur, mais ce n'est pas plus "éducatif" que le respectif Vous avez tort à ce sujet Podcast épisodes*. De plus, il y a une sombre ironie du fait que les guerres de streaming ont créé un sous-genre de prestige à partir de quelque chose qui, il y a 30 ans, aurait été un film télévisé de la semaine sur le réseau du dimanche soir. Je suis assez vieux pour me rappeler quand chaque réseau avait son propre film Amy Fisher / Long Island Lolita.

Étant donné que les informations sur l'audience / les notes sont difficiles à obtenir, nous ne savons pas dans quelle mesure quiconque se soucie de ces émissions en dehors de la bulle des nerds des médias / du divertissement. Sont les goûts de Pam et Tommy ainsi que Mise en accusation, avec leurs frissons voyeuristes et rétroactifs "Qu'est ce qui ne s'est pas bien passé?" moralisant, plus blogué que réellement regardé ? Je ne peux que spéculer, mais la chose la plus proche que nous ayons eue pour voir l'un d'eux transformé en un vrai film était Ridley Scott's Maison Gucci. Avec 152 millions de dollars dans le monde, la comédie dramatique policière mettant en vedette Lady Gaga est la chose la plus proche que nous ayons eue d'un succès théâtral pour adultes en 2.5 ans. Idem, un peu, pour Michael Showalter Les yeux de Tammy Faye qui n'a pas secoué le box-office (2.7 millions de dollars) mais pourrait faire gagner à Jessica Chastain son premier Oscar. Nous verrons si cette mini-surtension est autant une mode passagère que les catastrophes réelles qu'elles relatent.