Quel est votre 20 ? Comment les équipes de tournage utilisent la nouvelle technologie de radio bidirectionnelle sur le plateau

Qu'il s'agisse d'un film à petit budget ou d'une suite très lucrative, faire un film à n'importe quelle échelle peut être une expérience difficile et épuisante. Ce qui se passe dans les coulisses est rarement aussi glamour que ce que nous voyons sur les écrans argentés. Les équipes de tournage travaillent souvent contre le temps et font de leur mieux pour respecter le calendrier. Avec l'avancement de la technologie dans l'industrie de la télévision et du cinéma, comme l'animatronique et CGI, il y a une chose qui reste constante : une communication claire et fiable grâce à la communication radio bidirectionnelle.

Les radios bidirectionnelles (talkies-walkies) sont un gain de temps et peuvent souvent être une bouée de sauvetage sur un plateau de cinéma. En raison de leur couverture longue portée et de leurs capacités de communication de groupe instantanées, les membres d'équipage peuvent communiquer XNUMX heures sur XNUMX, même dans des endroits éloignés où la couverture de téléphonie cellulaire peut ne pas être disponible. Sur les grands plateaux pour les films à gros budget, les radios bidirectionnelles et les écouteurs restent l'une des technologies les plus essentielles sur le plateau.

Brandon Ocampo, PDG de Direct bidirectionnel, explique : « Une communication radio claire et fiable est la clé de la sécurité, du contrôle et de l'efficacité. Différents ensembles nécessitent souvent différents types de solutions radio bidirectionnelles. Les productions plus importantes pourraient même bénéficier de notre nouveau push-to-talk sur les radios cellulaires (POC) pour couvrir une gamme beaucoup plus large au-delà de ce que les systèmes radio traditionnels ont pu fournir dans le passé.

« Un autre facteur à considérer est les équipes qui utilisent l'équipement. Les producteurs veulent s'assurer que les instructions peuvent être transmises clairement et sans délai. Chaque seconde compte lorsque la caméra tourne, nos équipes savent donc proposer des solutions radio personnalisées pour répondre à toutes les exigences uniques. Pour une communication discrète, les oreillettes du kit de surveillance à 2 fils de confort permettent aux équipes de sécurité de protéger plus facilement les lieux des célébrités des fans fous.

Two Way Direct est l'un des principaux fournisseurs américains de radios bidirectionnelles et d'appareils de communication sans fil. La société travaille avec plus de 25,000 XNUMX clients dans tout le pays, y compris des studios de cinéma, des services de premiers intervenants, des hôtels, des équipes de sécurité et des organisations à grande échelle comme General Electric.GE
, SpaceX et la NASA.

La puissance d'une communication efficace sur le plateau

Il n'est pas rare que les films dépassent leur budget de plusieurs millions de dollars. Ces problèmes sont souvent causés par des pannes techniques, des pannes de caméra, des objectifs manquants et des dysfonctionnements de la lumière, mais souvent, une mauvaise communication peut également coûter cher aux films.

"Les retards de communication peuvent entraîner une perte de temps, entraînant une augmentation des coûts sur un plateau de tournage." Ocampo dit: «Le type de radios dont une production cinématographique aura besoin varie souvent en fonction de leur budget, de la topographie, de la taille de leurs décors et du nombre de départements qui composent leurs équipes. Ce sont souvent les choses que nous devons savoir avant de recommander une solution.

Un système radio bidirectionnel idéal pour ce type de travail en déplacement offrirait durabilité, clarté audio, couverture et longue durée de vie de la batterie, ainsi que des options d'accessoires pour créer des communications mains libres pour l'équipe.

La capacité à communiquer efficacement sur le plateau dépend en grande partie de quelques éléments :

La taille et le type d'emplacements

Le Titanic est l'un des films les plus emblématiques jamais tournés; cependant, faire le film était un enfer dans les coulisses. Le Titanic avait un budget initial de 100 millions de dollars; cependant, en raison de nombreux obstacles techniques et personnels, le budget du film a finalement grimpé à plus de 200 millions de dollars.

À l'époque, le réalisateur James Cameron était déjà connu pour entreprendre des projets audacieux, mais dans Titanic, il s'est surpassé. Cameron a insisté pour construire un ensemble de 6 acres avec un réservoir d'eau de 17 millions de gallons ainsi qu'une réplique de 750 pieds de long du véritable titanic. La taille même de l'ensemble rendait une communication efficace difficile et aurait fait que Cameron perdrait son sang-froid et crierait tout le temps. L'actrice Kate Winslet a dit plus tard à propos de Cameron: "Vous devriez me payer beaucoup d'argent pour travailler à nouveau avec Jim...."

"Imaginez tourner un film de la taille du Titanic sans radios bidirectionnelles efficaces", s'est enthousiasmé Ocampo. « Ce serait un désastre total ! Utiliser le mauvais type serait également un désastre. Les grands ensembles nécessitent des radios avec une large couverture, et c'est la seule façon de faire avancer les choses rapidement sur le plateau.

La zone de couverture, la taille de l'équipage et le nombre de départements

"Les radios professionnelles bidirectionnelles pleine puissance combinées à un système de répéteur peuvent souvent couvrir jusqu'à 5 miles, selon le terrain, ou dans un grand immeuble de grande hauteur", explique Ocampo. «Sur les films à petit budget, le plateau et l'équipe sont généralement beaucoup plus petits, ce qui leur permet d'utiliser une radio à faible puissance plus économique sans répéteurs. Cependant, certaines productions ont des équipes de la taille d'une petite armée et doivent communiquer sur des distances beaucoup plus longues, donc les radios POC sont généralement la meilleure solution.

Avec la possibilité de communiquer sur des groupes de discussion multicanaux, les équipages peuvent organiser leurs équipes simplement via des canaux, qui sont souvent reflétés sur la feuille d'appel. Certaines options de radio ont un écran qui affichera le nom du canal tel qu'il apparaît sur la feuille d'appel. Les désignations de canaux diffèrent d'un ensemble à l'autre, mais en général, la répartition ressemblerait à ce qui suit :

Canal 1 : Équipes de production

Canal 2 : ouvert pour une communication en tête-à-tête

Canal 3 : Transport

Canal 4 : ouvert pour une communication en tête-à-tête

Canal 5 : ouvert pour une communication en tête-à-tête

Canal 6 : Caméra

Canal 7 : Electrique

Canal 8 : prise en main

Pratique

Retirer la radio de la ceinture pour transmettre un message pourrait être gênant et peut-être même dangereux, en particulier pour les membres d'équipage comme les équipes de préhension et de caméra qui travaillent avec de l'équipement lourd. Certaines petites et moyennes productions doivent se débrouiller en raison de leur budget, mais les plus grosses productions insistent pour faciliter la communication pour tout le monde avec des accessoires comme des écouteurs et des microphones d'épaule.

« Comme les grosses productions sont plus soucieuses de rendre le travail le plus facile possible pour tout le monde, nous leur proposons toujours une grande variété d'accessoires. Qu'il s'agisse de microphones d'épaule, de kits de surveillance à 2 fils, d'écouteurs, de clips de ceinture, de batteries de remplacement ou même de chargeurs multi-unités, chacun de ces accessoires crée une solution qui permet un environnement plus mains libres sur le plateau. La demande est si élevée dans ce seul secteur que nous embauchons actuellement plus de personnes dans nos équipes de marketing et de vente pour suivre le rythme. dit Ocampo.

Garder l'équipe connectée est le rêve de tout réalisateur. En fin de compte, si les instructions peuvent circuler facilement le long de la chaîne de commandement et être exécutées rapidement, cela rend le processus beaucoup plus facile pour tout le monde.

Langage walkie commun sur le plateau

Une communication concise et efficace devient essentielle sur un plateau de tournage. Bien que cela ne soit peut-être pas nécessaire pour chaque plateau de tournage, voici quelques phrases courantes pour l'utilisation de talkies-walkies. Certains d'entre eux peuvent sembler familiers puisqu'ils ont été présentés dans des films et utilisés par les premiers intervenants et les utilisateurs de la radio.

Vérification radio

Lorsqu'un membre d'équipage reçoit un nouveau walkie et l'allume, le membre d'équipage doit s'assurer qu'il transmet correctement. Le membre d'équipage dit « Radio Check » dans la radio, et si les autres membres d'équipage reçoivent clairement la transmission, ils répondent « good check ».

Quel est votre 20 ?

Dans le jargon radio, « 20 » signifie « emplacement ». Une transmission « Quel est votre 20 ? si un PA a atteint une destination vers laquelle il a été envoyé, ou si certains membres de l'équipe sont en position pour la prochaine exécution dans le film. Lorsqu'il s'agit d'un canal privé, il peut simplement s'agir de connaître l'emplacement d'un membre d'équipage pour une rencontre rapide.

Fred pour Cynthia

Ceci est utilisé pour attirer l'attention d'un membre d'équipage. Dans cet exemple, la personne effectuant la transmission est Fred, et Cynthia est la personne dont il recherche l'attention.

Optez pour Cynthia

C'est la réponse typique que Cynthia donnerait à l'appel ci-dessus. C'est une façon de faire savoir à la personne (Fred) qu'elle est à l'écoute et qu'il peut poursuivre sa transmission.

Enfermer

Cette transmission se fait souvent d'un réalisateur à un PA sur le plateau qui a été chargé de bloquer une porte ou d'empêcher des personnes au hasard d'entrer dans un plan. Les réalisateurs peuvent l'utiliser pour un tournage en extérieur pour demander à un PA d'empêcher les gens de passer devant la caméra ou pour demander à un PA de bloquer une porte ou un passage lors d'un tournage en intérieur.

Coup de Martini

"Ready for Martini Shot" cette transmission informe l'équipage que le dernier coup de la journée (le coup de martini) est sur le point de commencer.

86

"86 cette lumière pratique de la mise en scène“. Cet appel pouvait être passé d'un réalisateur au Key Grip lui demandant de retirer ou de « frapper » une lumière particulière du plateau. « 86 » signifie littéralement supprimer.

10: 1, 10: 2

10:1 est souvent utilisé pour informer l'équipage que vous devez aller aux toilettes pour le numéro 1, et 10:2 est un appel pour le numéro 2. Si un membre d'équipage a besoin de plus de temps aux toilettes, il peut appeler, "prolonge mon 10:1. »

Première équipe

La première équipe fait référence aux acteurs principaux du plateau. Par exemple, « Faire marcher la première équipe sur le plateau ».

Deuxième équipe

Remplaçants des acteurs principaux.

Over and Out

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