Quelles fortes notes SVOD pour 'Lightyear' signifient pour l'avenir théâtral de Disney

Eh bien, je suppose que nous pouvons ajouter Pixar Lightyear à la liste récente des films qui ont bombardé au box-office mais qui ont réussi (au moins pendant un week-end) dans l'au-delà en streaming. La Nielsens est sorti pour la semaine du 1er août au 7 août. Il y a pas mal de "week-ends d'ouverture" majeurs pour plusieurs films de grande envergure sur Netflix, Disney +, Hulu et Prime Video. Deuxième, Lightyear est en tête pour les films, avec 1.306 milliard de minutes visionnées au cours de ses cinq premiers jours (il a chuté le mercredi 3 août). Cela se traduit par environ 13 millions de visionnements complets de la sortie en salle de 105 minutes (ou environ 100 minutes moins le générique) de Pixar. En minutes brutes (différentes durées d'exécution mises à part), c'est dans le même stade que le lancement de 1.26 milliard de minutes de Chantez 2 sur Netflix et les 1.33 milliard de minutes gagnées par l'original Netflix de Ryan Reynolds Le projet Adam lors de son week-end d'ouverture.

C'est en dessous Docteur étrange dans le multivers de la folie (1.43 milliard de minutes ou 11 millions de visionnages) et le plus gros début en streaming de l'année, Disney+'s Virant au rouge (1.7 milliard de minutes soit environ 18 millions de visionnages), parmi les grands succès récents de la SVOD. Lightyear trébuché partiellement (mais pas entièrement) parce que certains cinéphiles ont attendu le streaming. Cependant, je dirais toujours que libérer Lightyear dans les salles du tout, même pour une série massivement sous-performante (118 millions de dollars nationaux et 226 millions de dollars dans le monde sur un budget de 200 millions de dollars), a été une aubaine pour son éventuelle performance en streaming. Virant au rouge a publié des débuts vertigineux à Disney +, mais il en a été de même Charme (2.2 milliards de minutes pour la comédie musicale de 107 minutes de Noël dernier) après une fenêtre théâtrale de 31 jours sans doute compromise. Nous avons donc toujours affaire à des titres Disney très médiatisés qui ont joué dans des salles ou étaient censés jouer dans des salles. Ces chiffres aident à la notion de films Disney jouant en salle.

On craignait toujours que la misérable représentation théâtrale pour Lightyear ferait perdre de l'argent à Disney sur le marketing et la distribution tout en rendant le film moins important en ce qui concerne Disney +. Nous savons que le succès au box-office n'empêche pas le succès du streaming, mais qu'en est-il de l'échec au box-office ? Alors que Chris Evans mettait en vedette Toy Story spin-off/histoire d'origine/etc. peut tomber d'une falaise après les cinq premiers jours, nous ne pouvons pas encore affirmer que ses mauvaises performances théâtrales ont empêché un lancement en streaming de premier plan. Si un attentat à la bombe dans les salles de cinéma ne nuit pas à sa valeur de diffusion, alors pourquoi ne pas lancer les dés sur quelque chose comme (et, oui, je sais qu'il est trop tard pour changer de cap ici) tour de passe-passe 2 ou Amy Adams Désabusé? S'ils réussissent en salles, c'est un revenu. Sinon, je dirais que leur existence car les sorties en salles peuvent encore augmenter leur valeur de streaming.

Comparativement, malgré des critiques élogieuses et un buzz vertigineux, Proie a fait ses débuts sur Hulu avec "seulement" 585 millions de minutes. C'est pour un lancement que Hulu a déclaré être son plus grand week-end d'ouverture de tous les temps, se traduisant par environ six millions de visionnements de la formidable vedette d'Amber Midthunder. Prédateur préquelle. Ce n'est pas mal, d'autant plus que la base d'abonnés n'est pas aussi importante que Netflix ou aussi spécifique à la marque que Disney+. C'est aussi environ 63% des visionnements pour Sony Uncharted (1.104 milliard de minutes de l'action Tom Holland/Mark Wahlberg de 116 minutes) dans ses débuts sur Netflix. C'est après 400 millions de dollars de recettes mondiales sur un budget de 120 millions de dollars. De même, les 147 minutes de Ron Howard Treize vies a obtenu une fenêtre théâtrale d'une semaine avant ses débuts sur Prime Video et n'a capté que 323 millions de minutes. Soit les cinémas auraient aidé, soit le genre de films que personne ne regarde dans les cinémas est rapidement devenu le genre de films que personne ne regarde en streaming non plus.

Est-ce que le film de sauvetage de la vie réelle jamais commercial, plus proche dans le ton de Vol 93 que Apollo 13, ont mieux joué à domicile avec la publicité d'une sortie en salles complète ? Ça n'a pas pu faire de mal. Je ne prétends pas non plus que Proie aurait été un succès théâtral, pas sur un budget annoncé de 65 millions de dollars pour une entrée de pièce d'époque sans étoile dans une franchise qui n'a jamais vraiment éclaté au-delà du succès du film B. Cependant, une sortie en salles modeste aurait pu en faire un titre de streaming plus important. Si un studio donne la priorité au streaming plutôt qu'au cinéma, dépenser de l'argent pour commercialiser une sortie en salles peut être considéré comme une dépense commerciale acceptable pour augmenter la valeur du streaming. À l'exception de Netflix, la plupart des succès de SVOD étaient des fonctionnalités théâtrales ou destinées à être théâtrales. Si Robert Zemeckis Pinocchio tire les numéros SVOD du week-end d'ouverture de niveau Pixar / Walt Disney Animation, c'est une conversation différente. Pour l'instant c'est encore Mulan > La Belle et le Clochard (Lady and the Tramp) .