Universal maintient (presque à lui seul) la comédie en direct en vie

Fathom Events a annoncé que, en collaboration avec Universal, ils présenteront des projections théâtrales de trois anciennes (er) rom-coms (ou, comme ils les appellent, «com-roms») les 19, 20 et 21 septembre dans la perspective de FRÈRES. Les trois films, Oublier Sarah Marshall, Train Wreck ainsi que En cloque, présentera des commentaires d'avant-spectacle de BROS le réalisateur Nicholas Stoller et les stars Billy Eichner et Luke Macfarlane. BROS est le premier grand studio de comédie romantique de même sexe. C'est le genre de jalon que nous aurions probablement atteint il y a 20 ans après In and Out, le mariage de mon meilleur ami ainsi que The Birdcage Hollywood n'avait-il pas été balayé par 15 ans de fièvre mondiale de la franchise après le 9 septembre, mais je m'éloigne du sujet. À l'heure actuelle, BROS est remarquable non seulement pour ses repères liés aux LGBTQIA, mais pour le simple fait qu'il s'agit d'une comédie théâtrale majeure en direct.

Ce n'est un secret pour personne que la comédie théâtrale avait connu des difficultés au cours des dernières années, avant même que Covid ne les envoie directement en streaming. Les studios avaient besoin d'argent rapidement et voulaient conserver leurs films d'action à gros budget. A l'été 2013, Nous sommes les Millers a gagné 263 millions de dollars dans le monde et personne n'a sourcillé. Début 2018, c'était presque miraculeux que le célèbre et bourdonnant Game Night franchi 100 millions de dollars dans le monde. En 2015, Will Ferrell a eu deux succès originaux avec des véhicules vedettes (Devenir difficile ainsi que la maison de papa dépassé 100 millions de dollars nationaux). D'ici 2020, Eurovision faisait ses débuts sur Netflix. En 2015, Melissa McCarthy Espion dépassé 235 millions de dollars dans le monde. D'ici 2018, Les meurtres Happytime n'arrivait pas à casser 28 millions de dollars. Kevin Hart était encore un ouvreur de plus de 20 millions de dollars en 2019. Je ne sais pas s'il l'est toujours.

Même au milieu des années 2010, alors que la propriété intellectuelle et les franchises prenaient le relais, la comédie en direct était le dernier bastion de l'originalité théâtrale axée sur les stars. C'était parce que A) ils étaient moins chers et B) le public se présentait s'il aimait la star de la bande dessinée en question. Les comédies d'action réelle étaient relativement à l'épreuve des critiques. Si tu as ri de Identity Thief or Ride Along cela n'aurait pas beaucoup d'importance si vos détracteurs locaux disaient que Tammy or La sonnerie de mariage n'était pas très drôle. Cependant, les changements capitaux dans la façon dont le public consomme le contenu filmé, à savoir ne voir que les films les plus importants à voir absolument dans les salles, sont rapidement venus pour la comédie en direct. Même en des temps meilleurs, la comédie théâtrale a toujours été considérée en termes de distinction entre "jouer très bien à la maison" et "le voir avec une foule heureuse améliore l'expérience".

Marvel, DC et La saga rapide succès avec l'appropriation du genre afin que (alerte de simplification) les fans de comédie puissent se rassasier avec Deadpool, Spider-Man : Retrouvailles or Hobbs & Shaw au lieu de l'article soi-disant authentique comme Zoolander, n ° 2, The Edge of Seventeen or Stuber. À l'été 2019, il était miraculeux qu'une comédie originale, classée R et sans étoile comme Bons garçons pourrait ouvrir avec 20 millions de dollars et atteindre 111 millions de dollars dans le monde. Il est donc encourageant de voir qu'Universal et Focus n'ont pas entièrement abandonné le sous-genre. Plus que tout autre studio, par défaut, les distributeurs respectifs de Comcast maintiennent la comédie en direct en vie en tant que produit viable sur le plan théâtral. D'ailleurs, DreamWorks' Les méchants et l'illumination Minions: la montée de Gru font de même pour les comédies animées, mais je m'égare.

Jennifer Lopez et Owen Wilson Épouse-moi a rapporté 49 millions de dollars dans le monde sur un budget de 23 millions de dollars tout en existant simultanément sur Peacock. Le véhicule avec Jo Koy d'Amblin Dimanche de pâques a fait ses débuts plus tôt ce mois-ci et Focus' Klaxonnez pour que Jésus sauve votre âme obtient une sortie en duel en salles / Peacock le 2 septembre. BROS ouvre fin septembre après les débuts du festival, et la comédie romantique George Clooney/Julia Roberts Ticket pour le paradis ouvre le 21 octobre. Comme Warner Bros.' Fous asiatiques riches, BROS est un gros problème à la fois en raison de ses jalons démographiques et parce qu'il s'agit d'un produit hollywoodien unique en son genre. Je ne peux que supposer si BROS or Ticket pour le paradis peut justifier (aux côtés de Paramount The Lost City) la comédie théâtrale en direct. Au moins Comcast, en partie grâce aux revenus PVOD qui peuvent compenser des recettes plus faibles, ne laisse pas le genre mourir sans se battre.