'Sonic 2' cimente le retour miraculeux de Paramount à l'ère Covid

Ce qui m'a le plus impressionné Sonic the Hedgehog 2, au-delà de la notion étrangement relaxante qu'il n'essayait pas d'être un film prétentieusement spectaculaire avec des aspirations à la gloire des Oscars ou au statut de tous les temps (contrairement aux dernières années des films de super-héros Marvel / DC), était que ses plaisirs étaient enracinés à la fois dans sa propriété intellectuelle (Sonic étant Sonic au milieu de décors d'action fidèles au jeu vidéo) et dans des variables spécifiques à lui-même (la comédie nostalgique de Jim Carrey, l'humour distinctement spécifique grâce au dimbulb Knuckles d'Idris Elba et à la vertueuse furieuse Rachel de Natasha Rothwell, etc.). C'est un exemple de la règle d'or des franchises spécifiques à la propriété intellectuelle, selon laquelle vous faites un film amusant et attrayant même pour les gens qui ne se soucient pas de la marque. Et son succès mérité, une ouverture nationale de 71 millions de dollars et une ouverture mondiale de 141 millions de dollars, est une autre victoire dans ce qui est l'histoire de retour la plus inexplicable de cette année.

Sonic the Hedgehog 2 est le quatrième succès théâtral incontestable de Paramount au cours des premiers mois de 2022 seulement. Crier a inexplicablement relancé une franchise morte 11 ans après l'échec commercial (98 millions de dollars sur un budget de 40 millions de dollars) de Cri 4. Le riff bien reçu sur les suites héritées, qui a peut-être bénéficié d'une génération qui a grandi en se disputant Cri 4 était "bon, en fait" (secouant la tête en signe de désapprobation face aux enfants d'aujourd'hui), a gagné 81 millions de dollars sur le marché intérieur et 140 millions de dollars dans le monde (plus de Tue d'Halloween) sur un budget de 24 millions de dollars. Jackass pour toujours, la première Âne-film adjacent depuis Mauvais Grand-père à la fin de 2013, a gagné 80 millions de dollars dans le monde sur un budget de 10 millions de dollars. Ils ont ouvert l'aventure romantique de Sandra Bullock et Channing Tatum The Lost City à 31 millions de dollars nationaux. Avec 69 millions de dollars nationaux jusqu'à présent, l'original de 70 millions de dollars a une chance de 100 millions de dollars à la fin.

Sonic 2 fait 4/4, et je commence à être un peu optimiste sur Top Gun: Maverick. Les films de Tom Cruise qui ne sont pas Mission: Impossible les films ont généralement un plafond mondial supérieur / inférieur à 400 millions de dollars (ce qui serait acceptable si le budget est plus proche de Oubli que Edge of Tomorrow), mais Paramount pense qu'ils ont un plaisir pour la foule entre les mains. Même avec la Chine potentiellement hors de la table (avec ou sans fermetures liées à Covid, le marché n'est plus tel qu'il était en 2017), je lui donne officiellement le bénéfice du doute. S'il marque, alors Paramount aura fourni le seul succès théâtral de janvier, l'un des deux grands succès de février (aux côtés Uncharted), l'un des deux en mars (aux côtés Le Batman), l'un des deux (ou trois) en avril (aux côtés Morbius et peut-être Bêtes Fantastiques 3) et l'un des deux en mai (aux côtés Docteur étrange 2).

Si vous suivez l'industrie théâtrale depuis six ans, vous saurez à quel point c'est miraculeux. Le changement sismique dans les habitudes des téléspectateurs fin 2015/début 2016, où le public qui avait l'habitude de voir des mâts de tente et des films plus petits dans les salles de cinéma a commencé à ne se présenter que pour les films d'événements et à regarder tout le reste (qu'il s'agisse de films ou de télévision) via des plateformes de streaming, a sans doute frappé Paramount le plus dur parmi les grands studios. Le studio appartenant à Viacom avait perdu Marvel au profit de Walt Disney et avait regardé DreamWorks Animation se diriger vers Fox (et finalement Universal), et ils ont regardé en 2016 et 2017 leurs plus grandes franchises restantes (Star Trek Beyond, Teenage Mutant Ninja Turtles : De l'ombre, Transformers : Le dernier chevalier, etc.) s'est écrasé et a brûlé. Pendant ce temps, le potentiel commercial du "film-film" à l'ancienne, axé sur les stars et au concept élevé (Fête de Noël au bureau, 13 heures, réduction des effectifs, mère !, etc.) est tombé à travers le sol.

Oui, ils avaient encore Tom Cruise Mission: Impossible série, mais tente de réorganiser ou de redémarrer Terminator (avec Genisys dans 2015 et Destin sombre en 2019) et Transformateurs (Bumblebee en 2018) n'a pas fonctionné, même le succès surprenant de xxx: retour de cage Xander (346 millions de dollars sur un budget de 85 millions de dollars en 2017, dont 164 millions de dollars provenant de la Chine) était sans doute un miracle situationnel. Ils ont eu une mini-course à l'été 2018 (Un endroit calme, un club de lecture ainsi que Mission : les retombées impossibles) mais la fin de l'année Bumblebee avait besoin d'un renflouement chinois (171 millions de dollars sur 471 millions de dollars). 2019 a offert peu de gloire, RIP Homme Gémeaux, Wonder Park et terminateur: sombre destin, bien qu'il y ait eu des gains à petite échelle via Rocketman, ce que veulent les hommes ainsi que Séminaire pour animaux de compagnie. Tragiquement, 2020 était censée être une année de retour.

L'ardoise arrangée par (ironiquement) le défunt Jim Gianopulos pour 2020 inclus A Quiet Place partie II, Sonic the Hedgehog, Top Gun : Maverick, Bob l'éponge : L'éponge en fuite, Le procès du Chicago 7 ainsi que Coming 2 Amérique. Sonique avait déjà surperformé à hauteur de 300 millions de dollars dans le monde et Un endroit tranquille partie II était à la recherche d'un début national de 55 à 60 millions de dollars. Mais ensuite, Covid a mis l'industrie théâtrale sur la glace et a forcé les studios avides d'argent à vendre certains de leurs films aux streamers. je ne sais pas si La guerre de demain (très bien), Sans remords (très mauvais), ou Infini (très horrible) aurait prospéré théâtralement dans des circonstances normales. Mais nous ne le saurons jamais car ils (avec le mélodrame d'Aaron Sorkin solide comme le roc et la comédie franchement médiocre d'Eddie Murphy) se sont retrouvés sur des plateformes de streaming. Les studios ne vivent ni ne meurent Paw Patrol ainsi que Snake Eyes.

J'ai beaucoup écrit au cours des six dernières années sur les luttes de Paramount. Ils se sont retrouvés avec une IP inférieure à la moyenne dans un monde où les personnages de renom sont la plus grande "star de cinéma" théâtrale et les acteurs / actrices réels n'ont d'importance que pour les personnages de renom qu'ils jouent dans quel film de franchise de marque. Une partie de cela est auto-infligée. Ils ont eu la chance d'acheter Marvel avant que Disney n'intervienne. Une partie est une question d'appropriation. Les premiers films MCU sont essentiellement des "thrillers d'action primordiaux avec des super-héros". C'est en partie un hasard. Le public s'est déjà présenté à des films comme Double péril, activité paranormale ainsi que Le Parrain ainsi que les franchises IP fantastiques / action évidentes. Cependant, avec peut-être deux ans de retard, Sonique est la première nouvelle franchise IP de Paramount depuis une génération, Crier ainsi que Âne sont de vieilles IP faites de nouvelles et The Lost City montre qu'ils peuvent toujours ouvrir un "film normal".

Cela signifie-t-il que tout va bien pour Paramount ? Absolument pas, mais leur domination récente suggère qu'il y a peut-être de l'espoir. De plus, Paramount et, oui, Sony, pourraient être particulièrement bien placés pour frapper fort si le public commence à préférer les films vedettes + concepts et / ou les petits films de franchise de 75 à 125 millions de dollars. Peut-être que ce n'est qu'une séquence chanceuse née de la bonne fortune et d'un manque de concurrence de la part de Warner Bros., Disney et Universal. Mais si cela montre une véritable montée en puissance du marketing et des instincts commerciaux dans cette nouvelle normalité étrange, alors peut-être qu'ils ne dépendront pas entièrement de Mission: Impossible films et chargement Paramount + avec 4,161 XNUMX Star Trek spectacles. Peut-être, juste peut-être, qu'on me prouvera que j'ai tort Donjons & Dragons, Transformers : Le Soulèvement des Bêtes ainsi que Star Trek 4. Peut-être que Paramount Pictures de Brian Robbins peut être plus que la maison de Paw Patrol. Peut-être…