Le box-office pauvre de "Lightyear" met en évidence la dépendance croissante de Disney à l'égard de Marvel

Pixar Lightyear a subi une chute sismique lors de son deuxième week-end de sortie, chutant de 65% (derrière, parmi les plongeons de Pixar, seulement En avantbaisse de 73% le week-end, Covid a fermé le monde entier) et termine sa dixième journée avec seulement 89 millions de dollars nationaux. Le film Disney / Pixar de 200 millions de dollars a rapporté 152 millions de dollars dans le monde, avec des trajectoires conventionnelles (plus ou moins une surperformance extrême au Japon le moment venu) pointant vers une finition nationale de plus / moins The Good Dinosaur127 millions de dollars et une finition mondiale plus proche de Charme (Millions de 255) et Voitures 3 (388 millions de dollars). Ce Chantez 2 a rapporté 407 millions de dollars en 2021/2022 implique que nous ne pouvons pas simplement pointer vers Covid. Forte activité pour Docteur étrange dans le multivers de la folie (Millions de 947) et Dominion du monde jurassique (750 millions de dollars et plus) implique que le contrecoup de droite était principalement contenu dans la chambre d'écho en ligne puisque les deux tentes avaient des co-chefs de file ou des personnages de soutien lesbiens de premier plan. La faute revient à Lightyear lui-même et pointe en outre vers un problème macro-Disney qui se cache dans l'ombre depuis 2018.

Lightyear bombardé à cause de Lightyear.

Tandis que Lightyear était une aventure de science-fiction visuellement captivante et relativement réfléchie qui ressemblait davantage à Le trou noir qu'un bretteur de science-fiction, le concept de base était une répétition de ce qui n'allait pas avec Solo: une histoire de Star Wars. Nonobstant la version théorique dirigée par Phil Lord / Chris Miller, le braquage final dirigé par Ron Howard était à la fois un western extra-atmosphérique plutôt agréable et totalement inessentiel pour la plupart des cinéphiles. C'était "juste un film" juste au moment où le public obtenait la majeure partie de son remplissage "juste un film" de la VOD et du streaming et dépensait plus de ses dollars de cinéma sur des "films d'événements" comme Avengers : Infinity War, Jurassic World : Royaume déchu ainsi que Bohemian Rhapsody. Il s'agissait d'une histoire d'origine préquelle non demandée qui transformait le co-chef de file d'une franchise dans son film autonome tout en échangeant l'acteur le plus associé au rôle avec un artiste plus jeune. De plus, si le public ne se souciait pas de la notion abstraite d'un film Buzz Lightyear, le film n'a rien d'autre à offrir. Ce n'était pas la réaction de droite, et il ne s'agissait que partiellement de conditionner les fans de Disney à attendre jusqu'à Disney +.

Disney dépend de plus en plus des super-héros MCU.

D'accord, d'accord, Disney a balancé et raté, et alors, non ? Eh bien, ce n'est pas tout à fait 2015 quand ils peuvent frapper avec The Good Dinosaur ainsi que Tomorrowland et toujours noyé sous l'argent grâce à Avengers : L'Ère d'Ultron, à l'envers ainsi que Star Wars, épisode VII. Voici une statistique effrayante qui précède de loin Covid: Disney a gagné 7.038 milliards de dollars dans le monde en 2018, mais 5.262 milliards de dollars (75%) provenaient de trois films MCU (Panthère noire, Avengers : guerre à l'infini ainsi que Ant-Man et la guêpe) avec une suite de super-héros Pixar (Indestructibles 2). Économisez pour Ralph rompt Internet (520 millions de dollars), le reste de l'ardoise, y compris Solo Dome (394 millions de dollars), A Wrinkle in Time (Millions de 133) et Mary Poppins Retours (350 millions de dollars) ont sous-performé ou carrément échoué. Il y a même quatre ans, la domination théâtrale de Disney devenait presque entièrement basée sur le MCU. Alors que La Belle et la Bête a gagné 1.263 milliard de dollars en 2017 et le coup de poing un-deux de Aladdin (1.053 milliards de dollars) et Le Roi Lion (1.641 milliard de dollars) marqué en 2019, ce coffre au trésor est peut-être presque vide.

Le "remake live-action" s'épuise rapidement.

Économisez pour Alice au pays des merveilles (1.025 milliard de dollars) qui a lancé le sous-genre « Extension de conte de fées en direct d'un dessin animé populaire de Disney » de Disney, la plupart des plus gros films de ce type ont été de Jeffrey Katzenberg/La Belle au bois dormant ère. Ce n'est pas parce que le public a afflué Aladdin ne veut pas dire qu'ils ont afflué vers Empoté (350 millions de dollars). Cependant, économisez pour La petite Sirène et peut-être Blanche-Neige et les Sept Nains ouverture au cours des prochaines années, Disney a essentiellement manqué de toons Disney de niveau A pour lesquels donner le traitement en direct. j'aime Le Grand Détective Souris, Le Bossu de Notre-Dame ainsi que La nouvelle routine de l'empereur, mais je ne prétendrai pas que dépenser de l'argent pour des remakes en direct de ces images rapportera même Cendrillon-level (515 millions de dollars en 2015) brutes. Donc, si le train de remake en direct ralentit, avec des goûts de Pinocchio et (probablement) Lilo & Stitch (naturellement) se diriger vers Disney + au lieu des théâtres, que reste-t-il d'autre? Est-il trop tôt pour faire des versions live-action de La princesse et la grenouille, Tangled, Frozen ainsi que Moana?

Disney n'a pas réussi à créer de nouvelles franchises théâtrales en direct.

Le règne de Bob Iger de 2005 à 2020 a été un succès quasi absolu qui a refaçonné la culture pop telle que nous la connaissons de manière positive (casting méga-bucks plus inclusif) et mauvaise (une éventuelle dépendance à la nostalgie de la propriété intellectuelle). Cependant, son mandat en tant que PDG de Disney en était un d'acquisition, à savoir Pixar en 2006, Marvel en 2009, Lucasfilm en 2012 et Fox en 2019. En termes de superproductions théâtrales, Disney n'a pas eu de franchise d'action en direct "nouveau dans les salles". en dehors des marques MCU existantes depuis Pirates des Caraïbes dans 2003 et Trésor national en 2004. Pour être juste, Dwayne Johnson et Emily Blunt Croisière Jungle aurait pu gagner Pirates 1niveau d'argent (654 millions de dollars) en dehors de Covid, et l'original de Ryan Reynolds Free Guy gagné 330 millions de dollars l'été dernier sur un budget supérieur/inférieur à 115 millions de dollars. Cependant, même si Free Guy engendre une suite, et Molotov Girl de Guy de Reynolds et Jodie Comer pourraient bien être des personnages de renom, c'était un projet repris des studios du 20e siècle. De même, Fox n'était utile en salle que pour quelques IP existantes (Avatar, Planète des singes, Deadpool, Etc).

Les films d'animation de Disney peuvent-ils encore dominer le box-office ?

En avant mal ouvert (39 millions de dollars) avant Covid et Raya et le dernier dragon (qui a fait ses débuts dans les salles et via Disney + Premier Access pour 30 $ supplémentaires) a gagné environ autant (133 millions de dollars dans le monde) que Tom et Jerry (130 millions de dollars bien qu'il ait été sur HBO Max en Amérique du Nord pour le premier mois) et Paw Patrol (144 millions de dollars malgré le fait qu'il soit dans les salles et sur Paramount simultanément). Nous ne saurons jamais comment Luca aurait joué en salles à l'été 2021, ni Virant au rouge en avril 2022, mais Charme a gagné 255 millions de dollars au cours d'une fenêtre théâtrale exclusive de 31 jours uniquement pour gagner une audience beaucoup plus importante sur Disney + que le "droit au streaming" Virant au rouge ainsi que Tic et Tac : Rescue Rangers. Pendant ce temps, Illumination Chantez 2 a gagné 407 millions de dollars tandis que DreamWorks Les méchants a gagné 235 millions de dollars malgré le fait que les deux titres Universal soient disponibles simultanément sur PVOD pendant presque toute leur diffusion en salles. Et si les deux dernières années de mise en valeur de Disney + avaient appris aux abonnés à attendre presque tous les films Disney non MCU jusqu'à ce qu'ils arrivent en streaming en aussi peu que six semaines?

La domination théâtrale de Disney dépend principalement du MCU.

Avec l'usine de remake en direct ayant sans doute culminé en 2019, Star Wars principalement confiné au streaming, une lutte de longue date pour créer des franchises d'action en direct inédites au cinéma et maintenant même les marques d'animation prisées de Disney en difficulté après deux ans de complications centrée sur Covid et / ou Disney +>, ce qui reste pour la maison de la souris ? Eh bien, cela laisse essentiellement l'univers cinématographique Marvel comme la dernière marque théâtrale A ++ de Disney. Pour être juste, Marvel a deux ans de suites MCU susceptibles d'être énormes à l'horizon. Thor : Love and Thunder, Black Panther : Wakanda Forever, Ant-Man et la Guêpe : Quantumania, Les Gardiens de la Galaxie Vol. 3, ainsi que Les merveilles ouvrira entre juillet et juillet prochain, et je devine des titres plus en vogue (Les Quatre Fantastiques, Blade, peut-être une sorte d'événement d'équipe, etc.) seront annoncés lors de la présentation du CCSD de cette année. Cependant, dans un monde où Ant-Man et la guêpe "seulement" a rapporté 620 millions de dollars en 2018, Disney ferait mieux d'espérer que les 380 à 430 millions de dollars de recettes pour Veuve noire, Shang-Chi ainsi que Eternels étaient plus sur Covid qu'un plafond pour les nouvelles franchises MCU.

Sont Marvel, Star Wars ainsi que Avatar assez?

Walt Disney Animation Monde étrange pourrait éclater ce Thanksgiving pendant que Pixar Elementals joue assez gros en juin prochain. Même si les sorties en salles des toons Disney sont désormais considérées comme une campagne publicitaire Disney + glorifiée, quelques films MCU, un Avatar et/ou un Lucasfilm film, plus un remake en direct ou deux plus des adaptations de parc à thème comme Tower de la terreur or Le Manoir hanté se qualifie comme une liste théâtrale viable (avec les revenus de Disney +, ESPN, des parcs d'attractions et des navires de croisière). Même si 2020 est une année de baisse, nous aurions pu nous attendre à Black Widow, Eternals, Mulan, Jungle Cruise, Soul, Raya et le dernier dragon ainsi que Free Guy pour dépasser les 6 milliards de dollars dans le monde. Écarter délibérément une avenue de distribution qui a rapporté à Disney 12 milliards de dollars de revenus mondiaux en 2019 me semble une folie. Si les toons Disney et la plupart des sorties Disney non-MCU n'apportent plus de revenus de théâtre comparatifs, eh bien, c'est beaucoup de concessions qui ne sont pas vendues aux familles. Un manque de théâtre comparatif peut être un problème plus important pour les théâtres que pour Disney.

Un problème à résoudre ou une nouvelle normalité ?

Après que la fête de retraite présumée de Bob Iger ait inclus la sortie d'énormes Aladdin, Le Roi Lion, Toy Story 4, Frozen II, Star Wars : L'Ascension de Skywalker, Captain Marvel ainsi que Avengers: Fin de partie, 2020 était censée être l'année où tout le monde a riposté Wonder Woman 1984, Top Gun : Maverick, Venom : Let There Be Carnage, No Time to Die ainsi que F9. Il y a une énorme différence entre "Disney est maintenant sur un pied d'égalité avec le reste de l'industrie" et Disney qui lutte sans doute pour les films Marvel et les restes de Fox (Guy libre, probablement Avatar : la voie de l'eau). Je dis toujours que l'impressionnante audience post-théâtre en streaming pour Sonic le hérisson 2, le Batman ainsi que Charme plaident pour la distribution en salles comme un objectif central de divertissement. Mais si Bob Chapek est à l'aise de vivre et de mourir selon les perceptions de Wall Street sur les abonnements Disney +, la question est de savoir si le reste d'Hollywood (qui ont tous leurs péchés de streaming> théâtraux) peut compenser la différence Mouse House ou si Disney peut obtenir son non- Dos rainuré Marvel. Comme toujours, on verra.