La réédition Pink Floyd du classique 'Animals' reçoit une couverture mise à jour

Lorsque Roger Waters, le co-fondateur de Pink Floyd, s'est récemment produit au Madison Square Garden de New York lors de son Ceci n'est pas un exercice tournée, il a apporté avec lui deux gonflables géants - l'un en forme de mouton et l'autre de cochon - qui tournaient à l'intérieur de la célèbre arène. C'étaient des références visuelles à l'album de 1977 de son ancien groupe Animaux, dont les thèmes lyriques sombres ont été inspirés par le roman allégorique de George Orwell de 1945 Animal de ferme. En accord avec son commentaire politique et social caustique, la photo de couverture frappante de l'album représente le bâtiment de la centrale électrique de Battersea à Londres sous des nuages ​​menaçants et un grand cochon gonflable planant entre deux hautes cheminées.

Depuis sa sortie il y a 45 ans, Animaux a été considéré comme l'un des meilleurs albums de Pink Floyd. Le vendredi, le groupe a sorti son remix 2018 tant attendu de ce disque. Pour marquer l'occasion, la réédition comportera également une photo de couverture récemment mise à jour de la centrale électrique de Battersea, désormais désaffectée, qui était au milieu d'une récente régénération résidentielle et commerciale après des décennies de négligence.

L'ouverture a Animaux couverture de l'album a été conçue par la firme britannique Hipgnosis, co-fondée par le regretté Storm Thorgerson et Aubrey-Powell. L'amitié des deux graphistes avec les membres de Pink Floyd remonte à leurs racines à Cambridge au milieu des années 1960, alors que le groupe - le bassiste Waters, le batteur Nick Mason, le claviériste Richard Wright et le guitariste/chanteur Syd Barrett - commençait comme un groupe de pop psychédélique. La conception du premier album de Hipgnosis pour Pink Floyd date de 1968 Une soucoupe de secrets album et la relation s'est poursuivie à travers des disques tels que Atome Coeur Mère, The Dark Side of the Moon ainsi que Wish You Were Here.

Quand Powell a entendu parler du nouveau remix de Animaux, il a immédiatement voulu mettre à jour la pochette originale de l'album tout en conservant les thèmes sombres et dystopiques associés au disque. Il voulait surtout prendre une photo du bâtiment de la centrale électrique de Battersea avant que le réaménagement ne soit terminé.

"J'ai commencé à la regarder et à voir ce qui se passait", dit Powell, "et j'ai pensé:" Vous savez, si je n'obtiens pas cette image maintenant, ce sera trop tard. Si vous regardez la centrale électrique maintenant, elle est complètement entourée d'immeubles d'appartements modernes. D'une certaine manière, c'est terriblement triste d'avoir caché cet édifice remarquable. Tout est question d'argent et de cupidité. (rit) Les promoteurs ont pris le relais et nous avons en quelque sorte perdu de vue un bâtiment extraordinaire construit par Sir Giles Gilbert Scott entre 1929 et 1941. Ils y ont conservé les postes de travail les plus incroyables qui sont tous Art Déco, ils n'ont pas détruit tout cela, ce qui est un grand soulagement. Je suis tellement content de l'avoir eu avant que cela n'arrive il y a 3-4 ans.

La vue de la centrale électrique de Battersea telle que représentée sur la couverture mise à jour du remix est similaire à la photo originale prise en 1976, cette fois avec des lignes de chemin de fer et des grues de construction entourant le bâtiment. Cependant, le ton grisâtre de la nouvelle photo est conforme à l'esprit des paroles pointues et de la musique de l'album.

"Je suis allé sur un pont non loin de la centrale électrique de Battersea où ils commencent à construire tous les immeubles d'appartements autour", explique Powell. « En fait, il a pratiquement disparu maintenant, c'est très triste. J'ai pris la photo avec mon cameraman Rupert Truman. Je l'ai apporté à Roger et j'ai dit: 'Et ça? C'est le nouveau reflet de Battersea Power Station.' J'ai mis un cochon dessus, et il a dit : 'J'adore ça'. Profitons-en. On sent que la pochette est un effort très conscient pour faire quelque chose qui refléterait l'obscurité originale de l'album parce que c'était un vrai départ pour Pink Floyd, cet album.

Assembler la couverture mise à jour pour le Animaux le remix semblait être un jeu d'enfant par rapport à la conception et à l'exécution de la pochette originale de l'album il y a 45 ans. Conçu par Waters, la pochette de Animaux était assez différent de ce que Powell et Thorgerson avaient initialement en tête. "Nous avons présenté cette idée", se souvient Powell, "qui est l'enfant debout dans l'embrasure de la porte avec les parents faisant l'amour dans un lit, il tient un ours en peluche dans ses bras, et ça s'appelle Animaux. Roger a dit : 'Non, ce n'est pas bien.' Et puis, bien sûr, il voulait faire voler un cochon au-dessus de la centrale électrique.

"La raison pour laquelle [Roger] voulait faire cela était qu'il avait une maison juste à côté de la centrale électrique", poursuit Powell. «Il avait l'habitude de passer devant tous les jours en se rendant au studio d'enregistrement. Et il essayait de penser à quelque chose qui représentait le pouvoir, la cupidité, l'avarice : quelque chose qui était très orwellien dans une sorte de science-fiction. Et ce bâtiment le représentait.

Tournage pour l'original Animaux La couverture dura trois jours mémorables en décembre 1976. Le tournage impliquait un hélicoptère avec une équipe de tournage à bord et une équipe de tournage au sol. Le premier jour, il y a eu un dysfonctionnement dans le gonflage du gros cochon en plastique. "J'ai tourné avec un gars, Howard Bartrock, qui travaillait pour moi sur un toit où nous avions la vue la plus parfaite de la centrale électrique que vous voyez sur la couverture de l'album. À 3 heures de l'après-midi, alors que tout le monde était rentré à la maison, ces nuages ​​incroyables sont arrivés. J'ai vu cela arriver et j'ai dit à Howard : "Nous devons tourner ça maintenant." Nous avons donc tourné cette couverture sans le cochon.

Le deuxième jour de tournage s'est avéré le plus mouvementé et est depuis entré dans la légende de Pink Floyd : l'équipage a réussi à gonfler le cochon mais il s'est détaché de la chaîne qui le retenait. Powell déclare : « Le cochon s'est envolé dans les couloirs aériens. J'ai cette photo incroyable d'un énorme jet volant dans le ciel juste hors de portée du cochon, et je me suis dit : "Oh mon Dieu, nous allons avoir le crash d'avion ultime ici et comment tout le monde va se sentir". Et au début, c'était drôle. Tout le monde riait, les Floyd riaient. Puis tout le monde a réalisé [ce qui s'est passé] et ils ont disparu. Nous avons immédiatement téléphoné à la CAA (Civil Aviation Authority) et leur avons dit.

« La minute suivante, la police est arrivée. Ils ont annulé tous les avions volant à Heathrow. Ils ont installé deux avions de chasse pour le trouver. L'hélicoptère essayait de suivre son rythme, mais il montait à 2,000 XNUMX pieds par minute et ne pouvait pas le rattraper. Et la prochaine chose qu'il a disparu… tous les vols en provenance d'Europe ont été annulés. J'ai été emmené par la police. Parce que c'était ma compagnie qui s'en occupait, ils allaient m'accuser d'être en charge d'un objet volant non identifié. Peux tu croire ça? Je ne savais pas qu'une telle charge existait.

Le numéro de téléphone du bureau d'Hipgnosis a été présenté à la radio et à la télévision pour que quelqu'un puisse appeler s'il repérait où se trouvait le gonflable. C'était le soir quand le téléphone a sonné. « Je suis avec la police », dit Powell. « Personne ne part. Et la prochaine chose que j'entends, c'est la voix de ce fermier avec une sorte d'accent grave venant du sud de l'Angleterre qui dit : « Vous cherchez un cochon rose ? J'ai dit oui.' Il a dit : 'Eh bien, c'est dans le champ, et ça fait peur à mes vaches.' (rit). Parce que c'était de l'hélium dans l'air froid de décembre, il était descendu. L'équipe de la route est immédiatement descendue, l'a emballée et l'a emmenée dans une camionnette. Je faisais des appels téléphoniques jusqu'à 2 heures du matin, 'Nous aurions besoin de refaire ça demain.' Personne n'a dit non."

De retour à Battersea pour le troisième et dernier jour, Powell et l'équipage ont photographié avec succès le cochon flottant cette fois solidement attelé; un tireur d'élite était présent pour tirer sur le gonflable s'il s'échappait à nouveau. Cependant, il y avait un autre hic : le ciel était trop beau et parfait. « Il n'avait tout simplement pas la majesté le premier jour. Alors j'ai juste dit à Roger, 'Je vais déshabiller le cochon. Personne ne le saura jamais sauf nous.' Et c'est ce que nous avons fait. Nous avons donc collé le cochon du dernier jour [du tournage] avec la photo du premier jour pour créer cette image incroyable. C'est l'une de mes images préférées, et l'histoire derrière elle est très dramatique. Cela aurait pu être un désastre absolu. Bien sûr, tout le monde a dit : 'Eh bien, quel super coup de pub.' Mais ce n'était pas le cas. (rit) Ce n'était certainement pas un coup de pub. Je ne sais pas si j'allais aller en prison.

A la sortie de l'album en janvier 1977, Animaux est devenu un succès dans les charts pour Pink Floyd ainsi que l'une des pochettes d'album les plus célèbres du groupe. Rétrospectivement, Powel reconnaît qu'une telle entreprise pour ce tournage particulier ne pouvait pas se produire à l'époque actuelle - c'était un autre exemple de Hipgnosis faisant un effort supplémentaire pour rendre le cliché aussi authentique qu'il est élaboré et surréaliste.

"Avec Hipgnosis, nous avons toujours cru qu'il fallait faire les choses pour de vrai", déclare Powell. "Et même si c'était le design de Roger - ce qui était le cas, et c'est son idée - je pense que la façon dont nous l'avons traité en tant que studio a créé exactement ce qu'il voulait voir. Et il était aux anges avec ça, tout comme le reste du groupe – David Gilmour, Nick [Mason] et Rick [Wright] – tous vraiment ravis. Et ils étaient dubitatifs au début. Lorsque Roger leur a présenté l'idée lors de leur réunion de groupe aux studios Britannia Row, ils étaient très grincheux à ce sujet, ils étaient grognons et pas trop contents, et faisaient semblant d'être d'accord avec ça. Bien sûr, rétrospectivement, il s'est avéré être sur les couvertures les plus emblématiques, à part Dark Side of the Moon. »

Il n'était pas nécessaire de monter un autre cochon gonflable pour cette couverture récemment mise à jour du Animaux remix - tout ce que Powell avait à faire était de retourner à ses archives. « Je vais être honnête avec vous : j'ai pris une photo que j'avais prise il y a 45 ans du cochon au-dessus de la centrale électrique avec le bon angle parce que j'en ai des centaines de photos. Et je l'ai dépouillé, exactement comme je l'ai fait il y a 45 ans. Je ne voulais plus revivre ça. Le contrôle du trafic aérien ne me laisserait pas faire ça maintenant. (rit) La santé et la sécurité interfèrent définitivement. Alors j'ai dit, 'D'accord, eh bien, nous allons le démonter.' J'en suis vraiment content, je dois dire.