Peter Kosminsky parle de « la guerre non déclarée » et de la menace qui pèse sur les diffuseurs britanniques BBC et Channel 4

« Comment raconte-t-on une histoire ? Vous avez un bon scénario et vous vous assurez d'avoir des acteurs fantastiques qui engageront le public et resteront avec l'histoire au fur et à mesure qu'elle se déroule et se soucient des personnages », s'est enthousiasmé le réalisateur et écrivain britannique vénéré Peter Kosminsky alors que nous en discutions. La guerre non déclarée. "Je suis fanatiquement minutieux en matière de casting."

Le cyber-thriller en six parties aux recherches complexes, diffusé sur Peacock, se déroule en 2024. Il suit une équipe d'analystes de premier plan du GCHQ britannique qui travaille frénétiquement pour contrecarrer une attaque en ligne contre le système électoral britannique. Le casting, dirigé par Simon Pegg et la nouvelle venue Hannah Khalique-Brown, réunit également Kosminsky avec l'acteur légendaire Mark Rylance.

J'ai parlé avec Kosminsky pour discuter du casting, des attaques contre les diffuseurs britanniques Channel 4 et BBC, et pourquoi les auditions sont si importantes pour le créateur légendaire.

Simon Thompson : Pourquoi avez-vous décidé de le mettre en place quand vous l'avez fait et pas maintenant ou plus tard dans le futur ?

Pierre Kosminski : C'est cinq ans de travail, et la recherche que nous avons faite était d'aujourd'hui, et de par sa nature, ce sujet, ce matériel, et la pertinence de la recherche que vous menez a une demi-vie relativement courte. Le monde du cyber et les conflits dans le domaine du cyber évoluent assez rapidement. À un certain niveau, il serait toujours imprudent de le situer trop loin dans le futur, car nous le fixerions au-delà du point où notre recherche continue d'être pertinente. Deuxièmement, et probablement plus important encore, je voulais construire l'émission autour de l'idée de l'ingérence russe dans une élection générale britannique. De toute évidence, nous avons vu des allégations selon lesquelles les Russes sont censés jouer avec les élections américaines, et il a été suggéré qu'ils ont joué avec le référendum britannique sur le Brexit. Je pensais qu'il se concentrerait sur le sens dans lequel notre démocratie et nos principes de notre civilisation étaient attaqués et le point auquel le pouvoir change de mains pacifiquement.

Thompson: Avec quelque chose comme ça qui implique tant de recherches et qui est un sujet lourd, comment trouvez-vous une frontière entre le garder authentique et réaliste et le rendre divertissant?

Kosminski : Eh bien, c'est une excellente question. C'est facile au début parce que vous avez une idée centrale. Habituellement, j'en ai pas mal, et je travaille dessus, je les recherche avec d'autres ; puis on sort du peloton, et c'est simple. Vous avez un objectif très clair quant à la raison pour laquelle vous voulez raconter l'histoire. Ensuite, vous arrivez à l'étape beaucoup plus difficile, à laquelle vous avez très intelligemment fait allusion. C'est un point intéressant et essentiel. Le public peut être intéressé par cela, mais comment le mettre dans un état tel qu'il ne se contente pas de dire : "C'est trop sérieux, trop sombre, trop effrayant, trop impénétrable". Je suppose que je luttais avec cela à plusieurs niveaux. Le premier et le plus évident consiste à rendre le processus consistant à s'asseoir devant un terminal d'ordinateur, à regarder des lignes de ce qui pour la plupart d'entre nous va être un code totalement incompréhensible, non seulement intéressant mais même compréhensible. Hannah Khalique-Brown joue Saara Parvin qui est une prodige du codage informatique et l'une de ces personnes qui se présentent une ou deux fois par génération. Son esprit fonctionne d'une manière, non seulement très différente de la mienne, mais aussi très différente de celle de nombreux codeurs. Elle voit dans les sauts latéraux et les sauts, alors essayer de trouver une série de métaphores visuelles qui aideraient un public qui ne pensait pas comme ça à comprendre comment son esprit fonctionnait était le premier grand défi. Le second était tout aussi important. Que vous soyez assis à Los Angeles, Londres, Paris, Kyiv ou Pékin, ce sont des temps sombres et effrayants que nous vivons. Si nous nous engageons sérieusement dans le monde dans lequel nous vivons, nous ne voudrons pas détourner complètement nos yeux de sujets aussi sérieux que celui-ci. En même temps, il y a une limite à la morosité que vous pouvez supporter, alors je voulais contourner cela en approfondissant leurs histoires de personnages, en particulier Saara. Je voulais voir qui elle est, la complexité de la vie qui est son arrière-pays, et pourquoi il est particulièrement difficile pour quelqu'un de son sexe et de son origine ethnique de trouver sa voie dans un environnement plutôt masculin, plutôt blanc comme le GCHQ.

Thompson : Alors, le casting était-il essentiel ici ?

Kosminski : C'est la chose la plus importante là-bas. À mon avis, j'ai deux emplois. Je suis avant tout réalisateur ou conteur. Quatre-vingt-dix pour cent de mon travail consiste à obtenir le bon scénario et à choisir les bonnes personnes. Il s'agit aussi de s'assurer d'avoir une bonne équipe autour de soi, et j'ai travaillé longtemps avec les mêmes personnes. On parle de beaucoup de conneries à propos de la réalisation. Il y a des réalisateurs bien meilleurs et plus stylés que moi, mais au final, nous sommes des conteurs. Comment raconter l'histoire ? Vous avez un bon scénario et vous vous assurez d'avoir des acteurs fantastiques qui engageront le public et resteront avec l'histoire au fur et à mesure qu'elle se déroule et se soucient des personnages. Je suis fanatiquement minutieux en matière de casting. Je veux dire, pauvre vieille Hannah, cette jeune actrice extraordinaire que nous avons en quelque sorte par pure chance trouvée et découverte pour le rôle principal dans ce spectacle. Elle a auditionné pendant deux ans avant de passer à travers. Je ne sais pas combien d'auditions elle a eues. Pour moi, l'audition est une répétition gratuite, et cela fonctionne à plusieurs niveaux parce que je peux voir les acteurs diriger les répliques et cela signifie que je peux aussi entendre si les répliques fonctionnent. L'audition est l'une des parties les plus critiques du processus pour toutes ces raisons.

Thompson : Plusieurs personnes dans La guerre non déclarée sont apparus via la BBC et Channel 4. Y avait-il une parenté autour du fait que les deux sont de plus en plus attaqués ?

Kosminski : Je pense que c'est la question la plus importante que vous me poserez cette année, et je vous remercie de me donner l'occasion d'en parler. Soyons honnêtes, il y a un puits énorme et profond de talents créatifs au Royaume-Uni. Il existe de nombreuses raisons pour lesquelles les streamers, les diffuseurs et les studios hollywoodiens américains sont venus faire des émissions ici. Ce n'est pas seulement parce que c'est moins cher; c'est parce qu'il y a beaucoup de gens talentueux ici qui continueront à travailler. La question est, continueront-ils à pouvoir travailler sur des trucs comme ça? Quand je dis des choses comme ça, je ne veux pas dire des conneries de Kosminsky, je veux dire des trucs qui parlent de la Grande-Bretagne. Cela ne signifie pas qu'il n'a pas de vie internationale car voici le service de streaming de NBC qui ouvre le spectacle en Amérique. La guerre non déclarée est essentiellement une histoire britannique sur le GCHQ avec des personnages britanniques, mais absolument dans un environnement mondial et la cybermenace pour le Royaume-Uni. La menace n'est pas différente de la cybermenace pour les États-Unis ou tout autre pays Five Eyes. Cependant, il existe d'autres émissions qui sont encore plus spécifiquement britanniques et que la BBC et Channel Four ont traditionnellement faites parce qu'elles pensent que c'est important de manière créative, mais en partie parce qu'elles ont l'obligation réglementaire de le faire. Je pense que les streamers font de la télévision fantastique, et j'ai passé une bonne partie de ma vie à la regarder, vous savez, mais c'est différent. Ils n'ont pas d'obligations réglementaires. Il y a un espace sur le marché pour cela, mais aussi un espace pour la radiodiffusion de service public. Il y a une obligation réglementaire d'avoir une décentralisation et pas tout venant de Londres, d'avoir la diversité ethnique et de genre devant et derrière la caméra, et de traiter des sujets qui ont un sens, un pouvoir et une pertinence pour la politique publique au Royaume-Uni et comment nous vivons nos vies. Je ne dis pas que chaque émission doit être comme ça ou même 25%, mais il doit y avoir une minorité mesurable de matériel comme ça ; sinon, qu'est-ce qu'on fait ? Nous devenons une maison d'accueil pour des entreprises beaucoup plus riches principalement basées à Los Angeles. Alors, je suis pour la pluralité. Je suis pour la diversité et l'aspiration dans la production. Ce qui m'inquiète, c'est la façon dont une partie de la législation est en train d'être rédigée en ce moment, et une partie de la réflexion au sein du DCMS à Whitehall concerne la fermeture du choix et de la diversité. L'accent est mis sur un type de programmation qui est déjà incroyablement bien servi.

Thompson : C'est formidable de vous voir refaire équipe avec Mark Rylance. Vous avez travaillé plusieurs fois avec lui, le considérez-vous comme une muse ? Dans quelle mesure votre relation et son expérience influencent-elles votre travail ?

Kosminski : Je ne le considère pas comme une muse. Franchement, je ne serais pas si arrogant, vous savez, parce qu'il est la propriété du monde. J'ai travaillé avec de nombreux grands acteurs, mais je le considère comme le meilleur acteur avec qui j'ai eu le privilège de travailler. Pour quelqu'un qui a la réputation d'être un directeur d'acteur, ce sera précieux. Mark et moi avons jusqu'à présent travaillé ensemble sur trois rôles extraordinairement différents. Dans Le gouvernement Inspecteur, il a joué une personne réelle, le Dr David Kelly, un homme qui était au service du gouvernement impliqué dans la recherche de soi-disant armes de destruction massive en Irak et qui a fini de manière très tragique et évitable, je pense, en se suicidant dans un Bois de l'Oxfordshire. Mark a remporté un BAFTAFTA
pour ça. Ensuite, nous avons travaillé ensemble sur Loup Salle, où il incarne Thomas Cromwell dans une adaptation des deux premiers des trois Loup Salle romans écrits par l'extraordinaire Hilary Mantel. C'est une performance époustouflante, extrêmement complexe et subtile pour laquelle il a également remporté un BAFTA. Maintenant, il a eu la gentillesse de venir jouer un rôle relativement petit, mais essentiel, dans La guerre non déclarée. Il incarne cette figure écartée, un guerrier de la guerre froide, dont l'expertise n'est pas particulièrement notée par le GCHQ mais qui forme cette étroite amitié et collaboration avec Saara. Vous avez demandé comment nous travaillons ensemble, et c'est intéressant parce que chaque acteur est différent. En tant que réalisateur, mon premier travail est de ne rien dire quand rien n'a besoin d'être dit. C'est la leçon la plus difficile à apprendre et je fais ça depuis 40 ans. Tais-toi si tu n'as rien d'utile à dire. Ne dites rien pour prouver que vous êtes le réalisateur. La quantité de dégâts que j'ai causés au début de ma carrière en ne réalisant pas que c'était important. Vous n'avez pas besoin d'en dire beaucoup avec quelqu'un comme Mark. Nous avons eu beaucoup de conversations sur le rôle à l'avance. On parle du scénario, on fait des changements là où les lignes ne lui conviennent pas, et quand Mark veut changer une ligne, il y a une bonne raison, et tu serais stupide de ne pas le prendre au sérieux. Je pense que la raison pour laquelle Mark et moi travaillons bien ensemble est double. Je sais à quel point il est important pour lui de créer une ambiance sur le plateau et autour de la série où il se sent capable de faire son meilleur travail, où il n'a pas l'impression d'être bousculé, que la queue remue le chien dans la série , et qu'il y a une atmosphère de travail réfléchie. Il sait qu'il a un voyage à faire, mais je partirai avec lui. Si vous prenez l'exemple du Dr David Kelly, il a dû plonger dans un endroit sombre pour ce rôle. Le Dr Kelly était un type qui est devenu suicidaire, et les meilleurs acteurs y vont. Ils ne font pas que lire les lignes. Mon travail consistait à faire ce voyage avec lui. C'est ce que j'essaie toujours de faire avec les acteurs et ce que j'essaie de faire avec Mark.

La guerre non déclarée est maintenant en streaming sur Peacock.