Les sensations fortes de la radio d'autrefois font toujours peur dans "Dark Sanctum"

Le format de la courte série d'anthologies d'horreur est presque aussi vieux que la narration elle-même, car les voyageurs se divertiraient autour d'un feu de camp avec des histoires de choses qui se passent la nuit et ne se terminent pas toujours bien pour les personnes impliquées.

Les sept histoires contenues dans Sanctuaire sombre, la nouvelle série audio d'horreur de fiction courte du scénariste / réalisateur Mark Ramsey et Wondery, est un compagnon idéal pour ceux qui veulent une courte secousse au système et un rappel qu'il y a encore un peu d'émerveillement dans notre monde moderne et que tout ne fonctionne pas. 't attacher aussi proprement avec un arc que nous le voudrions.

Seul le premier épisode, "Requiem for a Traveler", est disponible en écoute gratuite, les six autres étant qualifiés de "premium show" et ne sont pour l'instant disponibles que sur Wondery+. Cependant, écoutez les sons émouvants et les cris obsédants du terrible rêve d'un homme qui continue de se produire et vous ne pourrez peut-être pas vous empêcher de vous abonner.

Le spectacle utilise ce que le créateur de la série, Mark Ramsey, a qualifié de "quelque chose de similaire au théâtre de répertoire" en ce que les mêmes acteurs de la voix jouent divers rôles tout au long. Stars Clive Standen (Doctor Who), Bethany Joy Lenz (Dexter) et Michael O'Neill (Dallas Buyers Club de) vous glacera avec des scènes dramatiques intenses qui vont droit au cœur de l'histoire sans une seule fausse note et dirigées de main de maître par Mark Ramsey.

Nous avons parlé avec Mark sur Zoom de cette célébration en suspens.

La série joue vraiment avec nos peurs de choses très réelles qui pourraient arriver.

Marc Ramsey: Il s'agit beaucoup des coups qui se présentent à nous, et j'ai essayé de les intégrer dans cette série et de la rendre très pleine de vie et de réalité.

"Requiem for a Traveler" rappelle ces séries d'horreur des années 80 comme Tales from the Crypt.

Marquez: La courte histoire d'horreur est l'une des plus anciennes traditions de l'horreur remontant à la bande dessinée EC et plus récemment Tales from the Crypt. Ce qui rend cela différent, c'est qu'ils étaient un peu ironiques et étaient faits pour les enfants, mais pas vraiment avec un clin d'œil. The Twilight Zone était mortellement sérieux, et c'est ce qu'est cette série.

Le premier épisode a cette grande préfiguration quand ils disent "le cerveau peut survivre si le cœur arrête de battre".

Marquez: Tout le monde veut savoir si c'est vrai au fait et je ne vais pas répondre, mais c'est un bon exemple de la façon dont nous jouons avec l'audio en l'utilisant non seulement pour la narration traditionnelle, mais pour tromper l'oreille et imaginer quelque chose ce n'est pas là. Vous ne pouvez pas voir l'horreur dont nous parlons, mais vous pouvez la voir dans votre esprit. Nous voulions avoir des thèmes pertinents comme la valeur du temps ou du moins le temps bien investi.

La décision que vous n'avez pas prise ou que vous auriez aimé prendre.

Marquez: Ouais, ou ce que vous appréciez vraiment, ce sont les décisions que vous prenez qui prouvent ce que vous appréciez. J'ai vraiment aimé écrire pour cette série car les podcasts ne sont vraiment pas connus pour utiliser une narration conçue pour raconter un thème plus large.

Il y avait un spectacle de fiction d'horreur appelé Darkest Night il y a quelques années, mais le son était trop viscéral et je ne m'y suis pas accroché très longtemps.

Marquez: On ne fait pas ça ici. Faire quelque chose d'aussi vif est la chose la plus évidente à faire en audio. Cependant, l'un des exemples les plus célèbres d'audio comme celui-ci est un corps retourné et cela se fait en retournant un gant en caoutchouc à partir d'un épisode de l'ancienne émission de radio Arch Obler éteint tout le monde. Nous pensions que beaucoup de vieux trucs pouvaient encore être effrayants et beaucoup d'entre eux tiennent le coup, nous essayons juste de les mettre à jour.

Contrairement à toutes ces autres émissions que vous avez mentionnées, vous n'avez pas un seul narrateur pour expliquer les choses ou tout conclure avec un point de coupure.

Marquez: Nous ne faisons pas une voix de cadrage comme Rod Serling pour ponctuer le point à la fin parce que je pensais que si le morceau ne le ponctuait pas alors il devait être révisé. Je voulais m'inspirer d'un gars comme Frank Darabont qui sait comment insuffler de l'horreur à l'artisanat. Si vous voulez faire quelque chose, autant le faire bien.

À quel point est-il difficile de réduire ces histoires à un script de 14 ou 15 pages ?

Marquez: Il n'y a pas beaucoup de développement de personnage que vous pouvez faire dans une courte pièce, donc le temps passé est principalement consacré à la conceptualisation et moins à la révision. Nous avons essayé d'utiliser des acteurs formés comme Michael O'Neil pour la plupart, et pas principalement des acteurs de la voix, et ils l'apportent à chaque fois.

Les épisodes couvrent toute la gamme du choquant au brutal comme "Detour", qui est une adaptation moderne de Mauvais numéro Désolé.

Je déteste tant faire allusion à des choses plus anciennes, mais je pense que si vous n'avez pas le sens de l'histoire, vous ne pouvez pas faire du bon travail aujourd'hui. Orson Welles a toujours dit que Mauvais numéro Désolé était la meilleure pièce radiophonique de tous les temps. Il s'agit d'une femme qui était clouée au lit à l'époque des lignes de fête et elle prenait le téléphone et entendait des gens parler qui complotaient un meurtre, et c'était son meurtre

"Detour" parle d'un gars qui se précipite pour rentrer chez lui et il va en prison et ne peut pas donner l'argent au gars à qui il l'a volé et l'action est entièrement par téléphone, ce qui le rend vraiment efficace car il utilise exclusivement l'oreille.