Le 'Pentaverate' de Netflix bombardé parce que Mike Myers n'a jamais été une star

Ce n'était pas une bonne semaine pour Netflix Télévision de langue anglaise, comme saison quatre de Ozark (102 millions d'heures) et la première saison de Ozark (13.4 millions d'heures) représentaient presque autant que le reste des dix premiers (125 millions d'heures) combinés. Eh bien, de même, le la section cinéma était principalement composé de 365 jours : ce jour (27.5 millions d'heures), le premier blockbuster 365 de l'été 2020 (6.3 millions d'heures) et une multitude de pièces de théâtre hollywoodiennes (Paramount's Sonic l'hérisson, Sony Hommes en Noir International, STX Les messieurs, Warner Bros.' Marshalls américains) qui nous rappelle à nouveau à quel point Netflix s'appuie sur du contenu tiers auquel il se peut qu'il n'ait finalement pas accès, car leurs concurrents en streaming reprennent leur contenu local. Curieusement, nulle part sur la liste de télévision de langue anglaise se trouvait Mike Myers Le Pentavé.

L'émission représente deux des plus gros talons d'Achille de Netflix. Premièrement, c'est une émission de télévision, composée de six épisodes de 25 à 35 minutes, qui aurait tout à fait pu être un film de 105 minutes. La redondance de son complot et le gonflement pur ne sont pas si différents du déluge d'émissions en streaming basées sur de véritables histoires de crime et / ou des scandales technologiques réels qui font fureur, en tant que tels "comme un film de six heures" les offres ont remplacé le programmeur de studio de 135 minutes pour adultes. C'est particulièrement vrai pour les acteurs (Amanda Seyfried, Joseph Gordon-Levitt, Nicole Kidman, etc.) qui veulent un juste milieu entre des films indépendants bon marché et autre chose qu'un second rôle dans le MCU. Que Netflix et Shonda Romes' Inventer Anna est apparemment le seul que le grand public a regardé, tout le respect dû à la dynamite de Hulu Le décrochage, parle d'un autre problème de Netflix.

Alors que Netflix en a eu pour son argent, relativement parlant, avec les méga-offres accordées à Shonda Rhimes (Inventer Anna, Bridgerton), ils ont trouvé moins de valeur de taux de rendement en termes d'audience et de buzz pour les autres camions à benne basculante offerts à Ryan Murphy et Ken Barris. De plus, leur stratégie consistant à jeter de l'argent sur des célébrités comiques autrefois populaires et à espérer un retour de la taille d'Adam Sandler n'a pas tout à fait fonctionné. Tandis que Le Pentavé n'est pas agressivement pire que n'importe quel nombre de comédies "aurait dû être un film" comme La femme dans la maison en face de la fille à la fenêtre (une parodie de style Zucker Abrams Zucker de mélodrames à vie qui a pris un film de 88 minutes et l'a étendu à huit épisodes d'une demi-heure), cela représente Netflix confondant la conscience avec l'intérêt. Myers, talent mis à part, n'est plus populaire depuis au moins vingt ans.

Le Pentavé, à propos d'une société secrète qui plie les événements mondiaux à leur volonté, le hic étant qu'ils ne sont pas explicitement mauvais, met en scène Myers jouant presque tous les personnages que nous voyons à l'écran, donnant ou prenant des virages sportifs de Lydia West, Keegan-Michael Key (qui est apparemment incapable de donner une performance peu sincère) et Ken Jeong. Ce n'est pas très drôle et pas exceptionnellement pointu dans sa satire médiatique, mais c'est à moitié agréable si vous le regardez tout en faisant des corvées ou en jouant sur votre téléphone. J'ai ri aux éclats à chaque fois à la narration du générique d'ouverture de Jeremy Irons pour des raisons qui deviendront évidentes au début du deuxième épisode. Comme trop d'articles Netflix à gros prix, il semble exister principalement le droit de se vanter d'avoir accroché un acteur ou un cinéaste célèbre.

Cependant, en termes d'impact sur la culture pop, Myers n'a pas été un tirage au sort en dehors de ses franchises de renom (Austin Powers de 1997 à 2002) et Shrek (de 2001 à 2010) puisque, enfin, même Monde de Wayne 2 bombardé (47 millions de dollars) en décembre 1993. Ce n'est pas un jugement de qualité, mais le succès du premier Wayne's World (183 millions de dollars au début de 1992) n'a pas fait Alors, j'ai épousé un meurtrier à la hache en un hit (11.5 millions de dollars) à l'été 1993. Le succès écrasant du Austin Powers franchise (677 millions de dollars sur un budget combiné de 116 millions de dollars) ou la Shrek les films (2.99 milliards de dollars / 445 millions de dollars) convainquent les gens de se présenter pour The Love Guru (budget de 40 millions de dollars/62 millions de dollars) à l'été 2008. Les deux comédies originales à haut concept axées sur les stars ont bombardé le théâtre lorsque le pouvoir des stars comptait et que le public s'est présenté pour des comédies théâtrales originales à haut concept.

Le chat dans le chapeau, une tentative d'imiter celle de Jim Carrey Le grinch, a gagné 133 millions de dollars dans le monde sur un budget de 109 millions de dollars en novembre 2003. Mike Myers, encore une fois un comédien incroyablement doué dont Austin Powers est devenu la rare parodie qui (pendant un temps) a égalé le véritable article (films 007) dans l'air du temps de la culture pop, n'était pas tant un tirage au sort qu'un acteur comique qui a parfois fait la une des franchises gagnantes centrées sur les personnages. Austin Powers : l'homme mystérieux international a donné de faux espoirs à 25 ans de franchises ratées, mais c'était absolument un succès théâtral rapportant 67 millions de dollars dans le monde sur un budget de 15 millions de dollars avant de devenir un gros titre VHS / DVD. Cependant, le film a débuté avec 9.7 millions de dollars au début du mois de mai 1997, mais a laissé tomber parce que c'était bon et parce que le bouche-à-oreille s'est répandu en conséquence.

Wayne's World, du moins le premier (même si je pense que la suite est tout aussi bonne), a ouvert grand (17 millions de dollars en février 1992) parce qu'il s'agissait d'une adaptation en long métrage d'un film existant et populaire Saturday Night Live esquisser. En dehors de cette notoriété / intérêt de marque, la production théâtrale en direct de Myers était principalement des flops avec le singulier «a eu de la chance parce que c'était ridiculement bon et c'était le dernier à moitié décent comédie d'évasion dans les théâtres (tout le respect dû au sous-estimé Trial and Error) jusqu'à ce que Mon meilleur ami's Mariage à la mi-juin" Austin Powers. Ce n'est pas un concept nouveau. Vin Diesel est à peine nul en dehors de La saga rapide. Sylvester Stallone n'est surtout qu'une star dans rocheux ainsi que Rambo films. Et Mike Myers n'était qu'une star pour ses trois franchises.

Ce n'est pas rien, mais Netflix donnant de l'argent à Myers "faites ce que vous voulez" avec le buzz espéré du premier projet d'action en direct du comédien en 14 ans est un exemple classique de confondre le spécifique (le public comme certains films mettant en vedette Mike Myers) pour l'abstrait (un public comme les films de Mike Myers). Au moins jusqu'à ce que la chute des cours boursiers et la prise de conscience de Wall Street que l'industrie du streaming n'allait jamais être une industrie «chaque œuf dans le même panier» forçaient des changements, Netflix pouvait se permettre de jeter des chèques en blanc à «la prochaine émission de Mike Myers» ou «la prochaine Film de Judd Apatow », peu importe l'audience éventuelle de leurs projets respectifs. Si j'étais Myers, j'aurais aussi pris l'argent. L'accord et son résultat inévitable sont un autre exemple du grand perturbateur commettant la même erreur que ses concurrents hollywoodiens.