M. Night Shyamalan explique ce qui fait de son "frapper à la cabine" un cauchemar parfait

Jusqu'à présent, les films de M. Night Shyamalan ont rapporté plus de 3.4 milliards de dollars au box-office mondial. Son dernier, Frappez au Cabin, qui a déjà suscité des réactions élogieuses du public et des critiques en avant-première, devrait augmenter ce chiffre.

L'horreur psychologique apocalyptique parle d'une famille en vacances dans une cabane au milieu de nulle part qui est prise en otage par quatre inconnus armés qui exigent qu'ils doivent sacrifier l'un des leurs pour empêcher la fin du monde.

Frappez à la cabane possède une distribution d'ensemble dirigée par Dave Bautista, comprenant Jonathan Groff et les anciens collaborateurs de M. Night Rupert Grint et Nikki Amuka-Bird.

J'ai rencontré Shyamalan, qui a écrit, produit et réalisé le film, pour discuter de la raison pour laquelle il préfère projeter ses films tôt et pense qu'un seul acteur pourrait jouer un rôle clé.

Simon Thompson : Avez-vous vu les premières réactions à Frappez à la cabane? Ce n'est pas souvent que nous sommes autorisés à partager nos réflexions sur vos films si longtemps avant leur sortie. Démontre-t-il une réelle confiance en celui-ci ?

M. Night Shyamalan : Je n'ai jamais changé ce schéma depuis que j'ai financé mes films ; mon sentiment a toujours été: "Profitez-en et diffusez-le tôt pour le public." C'était ma philosophie, mais parfois nous ne l'avons pas fait pour des raisons que, rétrospectivement, je regrette. Il doit toujours être dépisté tôt. C'est pour les fans, tout le monde devrait le voir, et peu m'importe où, comment, ou quoi ; il suffit de l'écran. C'est mon sentiment parce que quand j'ai fini, j'ai généralement le sentiment que j'ai hâte de leur parler plutôt que d'avoir quelqu'un au milieu qui leur dit quelque chose. Sortez-le, c'est juste eux et moi, et puis les fans vous le diront les gars. j'ai fait ça avec La visite, et nous sommes allés le projeter ; Je pense que c'était au Comic-Con en juillet, puis nous l'avons sorti en septembre. Avec Diviser, nous avons recommencé ainsi. Nous l'avons montré en septembre au Fantastic Fest, à l'AFI Fest en novembre, puis nous avons fait les projections d'Alamo des mois avant la sortie de janvier. Avec Frappez à la cabane, J'étais comme, 'Dès que je l'ai fini, commencez à le projeter.' Nous l'avons terminé et nous avons commencé à le projeter pour tout le monde, et quel merveilleux accueil nous avons eu. Je suis tellement heureux. Ce n'est pas normal, mais c'est ce que j'ai toujours voulu voir arriver. Les fans sont tellement excités de le voir, et je veux qu'ils l'aient.

Thompson: J'ai ressenti physiquement un certain nombre de vos films en les regardant parce qu'ils étaient si engageants. Avec Frappez à la cabane, j'ai senti mon estomac se nouer plusieurs fois. Savez-vous lequel de vos films aura ce genre d'effet sur le public ?

Shyamalan : Chacun a une cadence prévue. Je les fais avec le public dans une certaine mesure. Je le montre et le regarde avec eux. C'est pourquoi j'ai cette théorie sur le fait de montrer le film au public avant que le système ne vous dise quelque chose. Enlève ça, et c'est toi et moi. J'ai cette façon très particulière de penser à raconter l'histoire, puis le public la voit, mais ce n'est pas exactement le film que je voulais. Par exemple, il y a tellement d'émotions involontaires qui me sont invisibles. Je vais vous donner un exemple totalement sans rapport avec Frappez à la cabane. Donc, si la fin de la scène est un mec et que vous terminez sur son gros plan, alors vous passez à la scène suivante, et une femme nue se prépare dans son placard. Le public dit: «J'ai toujours su qu'il la convoitait», et je me dis: «Pourquoi avez-vous pensé cela?» Ils disent : « Je ne lui ai jamais fait confiance parce qu'il convoite toujours le voisin », et je me dis : « Quand ai-je fait ça ? Ces deux scènes se juxtaposent. Si je passe des gars en gros plan à une main ramassant des chaussures, une main ramassant une ceinture, puis l'horloge, puis la coupe nue, le public dit: 'Oh, attendez une minute. Nous sommes dans une autre histoire. C'est une belle ramification involontaire de la forme d'art de la juxtaposition. Se détendre et être capable d'être comme un médecin et dire : "Où est la douleur ?" Hé, la douleur est dans ton genou, mais ce n'est pas vraiment dans ton genou ; c'est ici.' C'est si beau. La forme d'art est si mystérieuse de cette façon. C'est la partie du processus où j'essaie de faire en sorte que le film que le public regarde et que l'histoire que j'essaie de raconter avec le film soit la même. Parfois, je manque de temps et je n'arrive pas à comprendre, mais quand je peux faire en sorte que ce soit pareil, j'ai ce sentiment de paix.

Thompson: Parlons du temps parce que vous avez été cité comme disant Frappez à la cabane est le script le plus rapide que vous ayez jamais écrit. À quelle vitesse était-il, et comment cela se compare-t-il à vos autres films ? Était-ce beaucoup plus rapide ?

Shyamalan : C'était probablement cinq mois après que j'ai commencé. C'est un mois de moins que Signes, qui était le plus rapide jusqu'à présent. C'était six mois. Tous les autres se situent entre six mois et un an. C'est un processus qui consiste à déterminer qui sont les personnages, où se trouve l'intrigue et tout ça. La chose intéressante à propos Frappez à la cabane est que, parfois, c'était à la fois le film le plus facile et le plus difficile à écrire. C'était très étrange, et il faudrait que j'analyse vraiment pourquoi c'était le cas. Le processus de storyboard a été de loin le plus difficile à faire. Et il y avait juste une corvée chaque jour de pousser à travers. C'était environ quatre mois, donc presque le même temps dans le processus de storyboard que dans le script. Je ne faisais rien d'autre que du storyboard toute la journée, je travaillais, je regardais des dessins et j'allais au langage, et je posais des questions comme : 'Quelle est cette scène ? Qu'est-ce que ce personnage ressent, et est-ce que ce devrait être eux qui le ressentent ? Comment ça change de la scène 37 à la scène 87 ? Quand vous voyez des films qui sont vraiment pensés, comme Parasite, qui est un chef-d'oeuvre, c'est super inspirant qu'un cinéaste ait pris le temps. Pour moi, on construit les décors à mes prises de vues. Je vois la salle de bain là-bas, la porte d'entrée ici, et nous la construisons littéralement pour cela. je pense Parasite était de la même manière. Voici la table de la cuisine, voici la porte du sous-sol, etc., et en tant que spectateur, je pense qu'ils ressentent tous ces choix. Ça prend du temps.

Thompson: Sur les choix, parfois vous choisissez d'utiliser des acteurs dans plusieurs projets. Vous l'avez fait avec Bruce Willis, et nous vous voyons retravailler avec Rupert Grint et Nikki Amuka-Bird. Comment savez-vous qui vous allez emmener avec vous de projet en projet, et les voyez-vous comme des égéries ?

Shyamalan : C'est projet par projet. En ce moment, assis avec vous, la santé des êtres humains avec qui je travaille est la chose primordiale. Je dirais que la santé émotionnelle et la santé mentale sont au plus bas pour tout le monde. En tant que personne qui dirige quelques 100 personnes sur ce sujet, puis quelques 100 autres personnes dans une émission de télévision. Je peux le sentir. Nous ne allons pas tous bien en ce moment, alors avoir autour de moi ces belles âmes qui ont trouvé la paix d'une manière ou d'une autre et qui sont reconnaissantes est essentiel. Nous faisons des choses tellement difficiles, et je pousse et pousse et pousse ; J'ai besoin de vulnérabilité et je ne veux pas faire face aux dégâts de la mauvaise manière. Rupert est une si belle âme, tout comme Dave Bautista. Je ne suis même pas sûr que Jonathan Groff soit un être humain ; il est si doux, comme un ange, mais il en va de même pour chacun d'eux. J'ai pu faire un film avec sept personnes avec qui j'ai eu la chance d'être dans une pièce en tant qu'êtres purement humains. Cela a fait sortir de moi une meilleure version de moi-même et une version ambitieuse de moi-même, dans mon énergie et entre nous tous. J'espère que cela se traduira dans le film avec le public sentant que les énergies sont toutes au bon endroit.

Thompson: Votre casting est toujours intéressant, mais Frappez à la cabane est l'un de vos projets où le bon casting est essentiel.

Shyamalan : Oui c'était. Tu as tout à fait raison. Quand je pense à la gentillesse des dieux du cinéma avec moi sur celui-ci, j'avais essentiellement deux rôles que seules deux personnes auraient pu jouer, l'un étant Dave et l'autre étant Kristen Cui, qui jouait Win. Il n'y avait pas de deuxième choix, et dans ce scénario, ils venaient juste à moi à ce moment de leur vie et de ma vie. Cela s'est déjà produit avec Bryce Dallas Howard, Haley Joel Osment et James McAvoy. Quelle chance ai-je de penser à un personnage et à un être humain à ce moment précis de sa vie où il s'avance ? C'est la magie du cinéma. Je n'ai vraiment pas d'autre explication à cela.

Frappez à la cabane débarque en salles le vendredi 3 février 2023