Comment le cinéaste indonésien Makbul Mubarak a réalisé un premier film emphatique avec "Autobiography"

Le réalisateur Makbul Mubarak a pris un départ fulgurant avec son premier long métrage, Autobiographie, après avoir abandonné une carrière dans la critique de cinéma et le journalisme. Le film est sur une solide lancée en festival, après avoir reçu sa première mondiale au Festival international du film de Venise (où il a remporté le prix de la critique FIPRESCI pour la section Orizzonti) et une première nord-américaine à Toronto. En octobre, le film se rendra au BFI London Film Festival et au Busan International Film Festival.

"Nous sommes allés directement à la première et n'étions pas prêts pour une réponse aussi chaleureuse", a déclaré Moubarak à propos de la première mondiale à Venise. "Les gens avaient l'air d'avoir vraiment apprécié le film. Ils sont restés pour la séance de questions-réponses, semblaient très curieux à propos du film et c'est une bonne occasion pour nous de les inviter à en savoir plus. La première mondiale a été un moment extrêmement émouvant pour le Autobiographie équipe. "L'un de nos acteurs joue depuis 40 ans et il est venu me voir [après la première] et m'a dit:" C'est peut-être à cela que ces 40 années ont été consacrées. ""

Moubarak a commencé à écrire le scénario de Autobiographie en 2016 et la productrice Yulia Evina Bhara est arrivée un an plus tard. Le projet a fait son tour dans le circuit international des incubateurs et ateliers cinématographiques comme le Torino Film Lab, SEAFIC en Thaïlande et le Southeast Asian Film Lab à Singapour. Avec Kevin Ardilova et Arswendy Bening Swara, AutobiographieLes pays de coproduction de incluent l'Indonésie, la France, l'Allemagne, la Pologne, Singapour, les Philippines et le Qatar.

Avec les restrictions de Covid-19, le tournage prévu pour 2020 a été reporté d'un an. « Cela nous a donné plus de temps pour nous préparer. Nous avons utilisé le temps pour les répétitions et cherché de meilleurs endroits », a expliqué Moubarak. "Je pense que c'est une bénédiction déguisée."

Situé dans une ville rurale indonésienne, Autobiographie raconte l'histoire de Rakib, une femme de ménage dans un manoir appartenant à Purna, un général à la retraite dont le clan de la famille Rakib a servi pendant des siècles. Le père de Rakib est en prison tandis que son frère est à l'étranger pour travailler, ne laissant que Rakib et Purna en compagnie l'un de l'autre.

« Il est très courant en Indonésie que les personnes puissantes [aient des femmes de ménage] parce qu'elles ont beaucoup de maisons et ont besoin de quelqu'un pour s'en occuper. Il existe un concept de loyauté car cette famille puissante aura une famille subordonnée qui travaillera pour elle à travers les générations », explique Moubarak. « Il n'y a pas de contrat parce que c'est un contrat de sang. La famille enverra les enfants [de la famille salariée] à l'école et s'occupera d'eux, en échange du travail. C'est en fait une structure très féodale. Cela existe toujours et je trouve cette relation très fascinante, en parlant des écarts de pouvoir et des hiérarchies dans notre société.

Pour Moubarak, Autobiographie est aussi un projet radicalement historique qui examine le traumatisme culturel et émotionnel infligé par la dictature de Suharto. "J'avais huit ans lorsque la dictature s'est effondrée, mais j'ai l'impression que les structures, l'atmosphère, le pouvoir et la hiérarchie sont toujours les mêmes", a déclaré Moubarak. « C'est un traumatisme non résolu. On voit encore la blessure. Il n'y a pas eu de résolution. C'est pourquoi je pense que les artistes reviennent sans cesse sur cette période car il y a tellement d'histoires à raconter.

En écrivant et en réalisant le film, Moubarak s'est inspiré de ses luttes morales avec l'ancien travail de son père en tant que fonctionnaire sous le régime de Suharto. Ces questions éthiques sur la complicité, la loyauté et la justice font surface à travers la position de Rakib en tant qu'employé dans le manoir de Purna.

« Rakib porte non seulement le fardeau de la culpabilité personnelle, mais aussi le fardeau de l'histoire. Il devient le monstre auquel il [avait précédemment] résisté », partage Moubarak. « Si vous allez dans des musées en Indonésie, ils n'exposent pas cette période. Il y a cet espace vide dans l'histoire. C'est pourquoi pour nous, l'art est le musée. Il remplit l'espace vide afin que nous ayons quelques outils à retenir. C'est une bonne façon de gérer le traumatisme, surtout quand on sent que le gouvernement essaie de contrôler la façon dont vous vous souvenez.

Moubarak a reçu sa formation à l'École du cinéma, de la télévision et du multimédia de l'Université nationale des arts de Corée en 2014. "La Corée était sympa parce qu'ils sont très disciplinés et cela m'a aidé à devenir plus systématique", dit Moubarak. "Pour l'écriture de scénarios, j'ai appris à être systématique sur ce que vous voulez dire. Vous voudrez peut-être dire beaucoup de choses, mais les gens n'ont pas besoin de tout entendre.