Comment DC Films est devenu une victime de l'évolution constante du leadership de Warner Bros.

Un autre jour, un autre mise à jour spéculative sur quoi se passe ou ne se passe pas chez DC Films. Sera Flash être mis de côté en raison des actions criminelles présumées d'Ezra Miller ? Walter Hamada restera-t-il à la tête de l'unité après la publication du 21 octobre de Adam Noir? Pourquoi n'est-ce pas Batman 2 encore officiellement éclairé ? Étant donné que la couverture de DC Films est un appât à clics fiable, au moins depuis 2013, même l'absence de nouvelles a tendance à être traitée comme une nouvelle. Le récit depuis le début a été une variante de «DC en désarroi», même lorsque leurs films ont finalement commencé à battre des records au box-office et à remporter des Oscars. Cependant, l'un des plus grands défis auxquels DC est confronté a été la direction et les mandats d'entreprise en constante évolution, qui ont mis à mal ce qui était une séquence de victoires relative. Batgirl est un excellent exemple.

L'acteur de 70 millions de dollars, mettant en vedette Leslie Grace dans le rôle de Barbara Gordon, a été éclairé par le patron d'AT&T, Jason Kilar, dans le cadre d'un mandat spécifique visant à proposer des originaux HBO Max à diffuser dans l'univers DC Films. Le péché originel était sans doute la pensée que "pas un homme blanc" a dirigé des films de super-héros DC comme Batgirl ainsi que Beatle bleu (avec Xolo Maridueña) n'étaient pas automatiquement dignes d'une sortie en salles. Pour être juste, Kilar était, comme Bob Chapek envoyant Âme ainsi que Virant au rouge à Disney +, privilégiant le streaming au cinéma. Mais envoyer des films dirigés par des minorités en streaming tout en laissant les biggies dirigés par des Blancs devenir théâtraux a fait de terribles optiques. Le désir de Kilar pour plus de biggies HBO Max au cours de la première année de Covid a également conduit à A) Wonder Woman 1984 obtenir une version hybride et B) Zack Snyder arriver à faire sa version de quatre heures de Justice League.

Covid a mis le genou à terre sur la séquence de victoires consécutives de Walter Hamada à DC.

L'ouverture de la suite de super-héros IMAX de 200 millions de dollars de Patty Jenkins dans les cinémas et sur HBO Max des mois avant que les vaccins Covid ne soient facilement disponibles a transformé un succès infaillible de 650 à 850 millions de dollars au box-office en un flop commercial. C'est également devenu le premier exemple de la façon dont, lorsque vous proposez une épopée sur grand écran à la maison, le consensus des médias sociaux est faussé par la haine performative de la part de personnes qui n'auraient pas pris la peine de la voir au cinéma. Apporter celui de Zack Snyder Justice League à HBO Max pour 70 millions de dollars supplémentaires a réussi à maintenir HBO Max dans les médias mais a ramené le SnyderVerse au premier plan du récit de DC. Les médias ont transformé Snyder en David contre Goliath, oubliant que Man of Steel ainsi que Batman contre Superman'la réception de division a conduit Joss Whedon à prendre le relais Justice League et Hamada reprenant DC Films.

Ces choix étaient dus à la volonté d'AT&T de faire de HBO Max le prochain Netflix. Ajoutez la chute publique simultanée des allégations de Joss Whedon et Ray Fisher d'abus et de mauvais traitements par le remplaçant Justice League directeur (avec Hamada étant établi rétroactivement comme le patron final métaphorique bien qu'il soit à New Line avant 2018). Vous avez maintenant un retour au récit "DC en désarroi" même si A) la programmation de DC Films de Hamada a été généralement réussie et B) en l'absence d'une pandémie mondiale friggin, Wonder Woman 1984 aurait été un succès. De même, James Gunns, acclamé mais surbudgétisé (185 millions de dollars) La brigade suicide, sorti en août 2021 dans les salles et sur HBO Max au milieu d'une résurgence de Covid, aurait été moins un flop "la suite paie pour les péchés de son prédécesseur".

D'ailleurs, même si La brigade suicide était toujours condamné (pas de Will Smith, pas de Joker, pas de Batman = pas de vente), il était initialement censé suivre le succès infaillible de Matt Reeves Le Batman à l'été 2021. Dans un monde non Covid, le Snyder Cut reste une chimère. Entre-temps, Oiseaux de proie, Wonder Woman 1984, Batman ainsi que La brigade suicide aurait représenté deux ans de films DC Films bien évalués et bien reçus. Au moins deux auraient été des superproductions infaillibles avec probablement l'énorme James Wan Aquaman et le royaume perdu les suivre en 2022. Cela aurait suivi de bonnes critiques et de solides retours pour Aquaman (Milliards de 1.148 $), Shazam! (critiques élogieuses et 366 millions de dollars sur un budget de 90 millions de dollars) et joker (bonnes critiques, deux Oscars majeurs et 1,073 65 milliards de dollars dans le monde sur un budget de XNUMX millions de dollars).

Les priorités changeantes de Discovery et les prétendus méfaits d'Ezra Miller ont brouillé les pistes.

D'accord, d'accord, DC Films a perdu son post-Justice League dynamique grâce aux circonstances liées à Covid et HBO Max. Le théâtre est de retour, donc tout devrait bien se passer, non ? Dans un scénario "continuer d'avancer", Matt Reeves' Le Batman (370 millions de dollars nationaux, le plus gros jamais enregistré pour un redémarrage direct et 770 millions de dollars dans le monde au milieu de critiques élogieuses) aurait dû marquer une nouvelle ère. Il aurait été suivi par Black Adam de Dwayne Johnson et la suite d'Aquaman, avec The Flash offrant à Michael Keaton une reprise en tant que Batman et un fantasme trippy de voyage dans le temps de science-fiction du directeur de la duologie It ouvrant au milieu de ces deux-là. Au lieu de cela, les retards de post-production causés par covid ont envoyé Adam Noir à octobre et Aquaman 2 à mars de l'année prochaine, avec Flash fixé en juin prochain. Pendant ce temps, la nouvelle direction via David Zaslov de Discovery a de nouveau transformé DC Films en pinata.

Je préfère que Warner Bros. Discovery donne la priorité au cinéma plutôt qu'au streaming. Les films qui jouent dans les salles réussissent mieux en streaming que la plupart des originaux en streaming non Netflix. Je préfère ne pas noyer les consommateurs dans de copieux films et émissions de télévision liés à DC Films juste pour le plaisir. Juste parce que vous pouvez faire un Merveille jumeaux film ne signifie pas que vous devriez. Cependant, l'annulation d'un Batgirl film parce qu'il n'était pas assez bon et assez grand pour les théâtres conçus pour des optiques macabres. En octobre 2014, lancer une évasion indie bizarre, ouvertement queer, juive comme Ezra Miller dans le rôle de Barry Allen était presque une aspiration. En 2022, Flash est le film autorisé à ouvrir en salles malgré les allégations criminelles contre son rôle principal masculin blanc, tandis que le film de super-héros dirigé par Afrono Latina (avec un important personnage de soutien transgenre) est enterré pour un allégement fiscal.

Juste ou pas, qu'est-il arrivé à Batgirl (Et Scoob : vacances hantées) a peu à voir avec Flash. L'une était due à des priorités changeantes qui ont fait qu'un film en streaming prétendument médiocre a endommagé des biens d'un régime antérieur. Le film de 80 millions de dollars avait probablement l'air et se sentait beaucoup plus petit (grâce à l'économie du streaming où tout le monde est souvent payé d'avance et moins du budget va à la production) qu'un film de 80 à 110 millions de dollars comme Shazam, Dead Pool 2 ou celle d'Adil El Arbi et Bilall Fallah film précédent Mauvais garçons pour la vie. Le flash est un fantasme spectaculaire de 200 millions de dollars d'Andrés Muschietti, dont les deux It les films ont rapporté 1.2 milliard de dollars sur un budget combiné de 105 millions de dollars. L'espoir non absurde est que le public mondial ne saura pas qui est Miller ou ne s'en souciera pas si Flash est un bon film.

Les priorités changeantes et les circonstances extérieures sont à l'origine du chaos actuel de DC Films.

Batgirl a été annulé/enterré parce qu'il était éclairé sous un régime antérieur et que son existence était représentative d'une stratégie commerciale qui est maintenant à 180 degrés des priorités actuelles. Le fait qu'il n'était prétendument pas très bon et qu'il n'était pas théâtralement "grand" au milieu d'une fenêtre biaisée où son budget pourrait être jeté sur les livres d'AT&T au lieu de Discovery était le dealbreaker. Je ne suis pas d'accord avec la décision pour des raisons liées à l'optique, aux relations avec les talents et à la curiosité artistique. Cependant, lorsque tout est contenu, un investissement de 80 millions de dollars partiellement réalisé Batgirl le film n'est pas moins consommable qu'un total de 30 millions de dollars Jeux de trônes pilote de préquelle. Et je ne suis pas du tout d'accord avec l'idée que DC Films ait besoin d'un nouveau plan décennal pour ressembler davantage à Marvel, bien que la tournure "faire DC comme Marvel" puisse être une conjecture pessimiste de ma part.

Quel que soit le problème avec le premier lot de films DC, parier l'univers entier d'une dynamo visuelle qui est aussi un déconstructionniste du genre ou qui panique quand Man of Steel n'a pas tiré Dark Knight -les grosses au niveau et le surdosage sur Batman, doivent être traités comme de l'histoire. Amener le gars qui a aidé à tourner Le Conjuring dans le premier pleinement fonctionnel, post-Avengers L'histoire à succès de l'univers cinématographique (2.1 milliards de dollars dans le monde sur un budget combiné de 180 millions de dollars) était un jeu intelligent. Il a aidé à créer des films DC divers et variés de toutes formes, tailles et intentions qui ont dépriorisé la connectivité pour une valeur de divertissement autonome. Wonder Woman, Aquaman, Shazam, Joker, Oiseaux de proie, Wonder Woman 1984, The Suicide Squad ainsi que Le Batman représentait précisément le genre de mentalité quelque chose pour tout le monde d'un univers cinématographique viable. Le plan a fonctionné jusqu'à ce que le monde s'arrête.

Batgirl est une situation peu susceptible d'être reproduite. Au moins Beatle bleu est devenu une sortie en salles. Avant Covid, DC Films donnait des coups de pied commerciaux et critiques, se tenant aux côtés de Marvel comme une série prometteuse de films de bandes dessinées solides comme le roc. DC Films n'a peut-être jamais dépassé Marvel dans l'air du temps, mais il y avait et il y a de la valeur à être Homicide : la vie de la rue à Marvel Law and Order. Le moyen le plus simple de "réparer" DC Films est d'arrêter d'essayer de réparer DC Films et pour l'industrie et les médias de reconnaître les circonstances extérieures de ses récents mélodrames. Le plus grand défi auquel DC a été confronté par rapport à Marvel, avec Marvel Studios à partir de 449 millions de dollars pour Thor a été un succès absolu, change constamment les priorités de la direction et de l'entreprise. La meilleure chose que WBD puisse faire pour DC Films est simplement de le laisser tranquille.