"Everything Everwhere" en tête des classements VOD au milieu des jalons du box-office

Vudu rapporte que leur plus gros titre du week-end dernier était en effet celui d'A24 Tout, partout, tout à la fois. L'indie A24, qui s'avère en fait coûter plus près de 20 millions de dollars que de 25 millions de dollars comme initialement annoncé, est arrivé mardi dernier sur la "vente électronique" (prix d'achat" VOD). Hier, c'était également le meilleur titre sur iTunes et YouTube, tout en se classant (pour le moment) quatrième sur Google et septième sur Amazon. C'est dans la foulée du fantasme d'action multivers dirigé par Daniels qui franchit deux jalons au box-office.

D'abord, il est passé devant Channing Tatum Chien (62 millions de dollars sur les débuts de 18 millions de dollars le jour du président du vendredi) pour devenir le troisième plus gros producteur d'action en direct de l'ère Covid derrière The Lost City (avec Sandra Bullock et, euh, Channing Tatum et gagnant 104 millions de dollars sur le marché intérieur) et Ryan Reynolds Free Guy (121 millions de dollars). Deuxièmement, avec 86 millions de dollars dans le monde, c'est le plus gros revenu mondial d'A24.

La foule de Michelle Yeoh / Stephanie Hsu / Ke Huy Quan / Jamie Lee Curtis / James Hong a gagné 63 millions de dollars sur le marché intérieur, ce qui est A) le plus gros gain A24 jamais enregistré et B) plus important que toutes les sorties de la saison des Oscars de l'année dernière, à l'exception de Dune (108 millions de dollars). Cela signifie, presque par défaut, que ce sera probablement un facteur majeur dans la course aux récompenses de l'année prochaine. La seule autre entrée remarquable est celle de Gerard Butler Dernière vue vivante, qui est un bas niveau Breakdown imitation, tout comme Boutique de flic était un riff (vraiment amusant) sur Assaut sur Precent Treize ainsi que Den of Thieves était un nouveau venu Moocall Heat.

C'est le seul titre qui n'était pas explicitement une sortie en salles large ou semi-large. Le reste de la liste Vudu, et cela s'applique également aux autres plates-formes VOD, comprend des films récents de mars (La cité perdue, Batman), Avril (Le poids insupportable du talent massif, Les méchants, Sonic the Hedgehog 2, Les Animaux fantastiques : Les secrets de Dumbledore, Morbius) et même mai (Downton Abbey : une nouvelle ère). Sauf exceptions périodiques, vous devez descendre assez loin sur n'importe quelle liste VOD des best-sellers pour obtenir un titre non théâtral.

Deuxièmement, six des 11 meilleurs films du box-office national de ce week-end sont également disponibles simultanément en VOD ou (comme avec Firestarter) sur une plateforme de streaming. C'est le résultat à la fois de la fenêtre théâtrale plus courte et d'un manque ridicule de sorties en salles en mars et mai. Cela signifie, par défaut, que les cinémas et les plateformes de VOD subsistent partiellement sur les restes d'avril.

Blâmez un retard de post-production causé par Covid. Blâmer la nervosité d'Hollywood même un an après Un endroit tranquille partie II montré ce qui était possible. Blâmer le streaming axé sur Wall Street> priorités théâtrales. Blâmer toute une liste de programmeurs de studio (Le valet, la princesse, la proie, etc.) du 20e siècle et Searchlight se dirigeant vers Hulu à la demande de Disney. Ou dites simplement "tout ce qui précède".

Mais le résultat est le même, à savoir que les sorties en salles individuelles infaillibles (Batman, Top Gun 2, Jurassic World 3, etc.) sont en plein essor, mais l'industrie elle-même reste sur le fil du rasoir, vivant ou mourant selon les caprices d'un mât saisonnier. Cependant peu probable, et si Le Batman avait « bombardé » (ou simplement tiré Sonic the Hedgehog 2 grosses) début mars ? Ce qui se passe si Train à grande vitesse (seul grand film d'août) arrive avec un gémissement ?

Quand Transformers: Age of Extinction légèrement sous-performé au niveau national (245 millions de dollars) en juin 2014 (tout en dépassant toujours le milliard de dollars dans le monde) en raison de retards pour 7 Furious ainsi que The Good Dinosaur, il a ramené l'ensemble de l'industrie des médias dans un bavardage "en baisse" par rapport à l'ardoise entièrement approvisionnée de l'été 2013. Ce n'était qu'un simple coup d'œil, un peu comme le discours hebdomadaire sur la « récession » en 2005, lorsque la liste « comme d'habitude » de 2005 ne pouvait pas correspondre à un calendrier empilé de 2004 qui comprenait un programme surperformant. Shrek 2 ainsi que deux énormes valeurs aberrantes (La Passion du Christ ainsi que Fahrenheit 9 / 11).

Idem une situation analogue début 2019 quand Verre légèrement sous-performé (tout en gagnant 255 millions de dollars dans le monde sur un budget de 20 millions de dollars) en janvier alors que Le film LEGO 2 carrément tanké (191 millions de dollars mondiaux sur un budget de 101 millions de dollars) en février. Oui, Comment former votre dragon: le monde caché est arrivé (160 millions de dollars) fin février, mais l'industrie attendait toujours Captain Marvel pour sauver la situation en mars. Et si ce n'était pas le cas ?

Même au début de 2019, les théâtres avaient encore de solides artistes (en termes de sièges occupés et de concessions vendues, malgré le budget et les attentes) comme Verre, Ce Que Veulent Les Hommes, L'envers, Salle D'évasion ainsi que Alita: Ange de la bataille. Ils ont gagné entre 54 et 111 millions de dollars. Au cours des huit premières semaines de 2019, 11 films ont rapporté au moins 30 millions de dollars sur le marché intérieur. En 2022, ils étaient cinq. Dans la partie de mars à mai de 2019, sans même compter Avengers: Fin de partie (techniquement sorti fin avril mais absolument considéré comme une sortie estivale), il y avait 11 films qui ont rapporté au moins 40 millions de dollars.

Cette année, il y en avait sept, dont le choc indépendant Tout, partout, tout à la fois. Tous ces films de 2019 n'étaient pas des « succès », et Dieu sait que j'ai passé des années et des années à parler des périls auxquels sont confrontés les programmeurs de studio au milieu d'une population de cinéphiles formée pour regarder des films non événementiels à la maison sur leurs téléviseurs HD via VOD ou streaming. Mais même les sorties en salles décevantes fonctionnent mieux lorsqu'elles arrivent sur les plateformes de streaming que les premières en streaming.

Même sur Netflix, la liste des «films les plus regardés» est souvent remplie à la fois de gros titres de Netflix et de sorties en salles tierces qui ont momentanément réussi ou des flops en salles. De plus, les cinémas ont besoin d'un flux constant de produits théâtraux pour rester ouverts et offrir des recettes théâtrales de premier plan pour les titres de franchise de niveau A. Même si Universal perd quelques dollars à la fin de Ambulance, le (très bon) acteur de Michael Bay devient un titre de niveau A sur Peacock tout en donnant aux théâtres plus de marge de manœuvre pour offrir des débuts à succès pour Jurassic World Dominion, Minions : L'Ascension de Gru ainsi que non.

Nous allons enfin "apprendre" cet été que les mâts de tente infaillibles peuvent encore tirer des recettes à la hauteur des attentes de l'ère pré-Covid, et dans certains cas (Guy gratuit, Godzilla Vs. Kong, Top Gun : Maverick, etc.) dépassent ces estimations réalistes du début de 2020. Cependant, les théâtres ont besoin de plus d'un ou deux mâts de tente par mois. Oui, je soutiens que sortir plus de films dans les cinémas, même si chaque film n'est pas un succès, aide les cinémas et aide les studios à la fois en créant une éventuelle demande de VOD / streaming pour ces titres et en assurant la survie des cinémas pour offrir des ouvertures à succès pour le genre de films qui ont encore besoin de gloire théâtrale mondiale.

Tout, partout, tout à la fois est un miracle du box-office moderne. Mais Hollywood ne peut pas compter sur de tels miracles pour maintenir les théâtres à flot entre les mâts de tente. Pour ce faire, les cinémas ont besoin de films, de nombreux films de toutes formes et de toutes tailles, même ceux qui ne sont pas des succès infaillibles et qui n'ont pas d'aspirations à la franchise. De plus, Robert Eggers Le Northman (34 millions de dollars nationaux et 68 millions de dollars dans le monde) n'est peut-être pas un succès avec un budget de 70 millions de dollars, mais il a rapporté plus que le dernier Conan le Barbare film (21 millions de dollars / 63 millions de dollars sur un budget de 90 millions de dollars en 2011). Parfois, "risqué" est plus précieux que "infaillible".