Elvis est un témoignage à couper le souffle de "The King", soutenu par une performance centrale électrique

L'histoire cinématographique et littéraire regorge d'exemples de corrupteurs, de personnages néfastes qui cherchent à se frayer un chemin par la ruse, la trahison et la manipulation à une fin ou à une autre. De Lady Macbeth à Melkor, Palpatine à Stephen King's Man in Black, Satan à Mara, nombre de ces personnages ont tenté même les plus grands héros et un certain nombre ont même conquis. Dans Elvis, cet archétype prend la forme du véritable promoteur/manager d'Elvis, le "Colonel Tom Parker", et il est plus facile de comprendre le film dans cet objectif. Dans ce cas, comme nous le savons tous tragiquement, le « héros » tombe. C'est un biopic élégant avec une performance époustouflante d'Austin Butler, une performance qui secoue la hanche avec suffisamment de succès pour surmonter certains des problèmes autrement pertinents du film.

Elvis raconte l'ascension vers la gloire, la vie et la chute d'un Elvis Presley (un Austin Butler électrique et transformé), un chanteur si profondément ancré dans l'histoire de la culture pop américaine que, pour les traits les plus larges, il n'a pas besoin d'explication. Il rencontre le colonel Tom Parker (Tom Hanks), un mystérieux promoteur néerlandais qui s'attache à l'étoile montante de Presley et en vient peu à peu à contrôler la vie du chanteur. Nous regardons Elvis tomber amoureux de Priscilla (Olivia DeJonge), s'enfermer dans sa résidence fatidique à Vegas et tomber dans des habitudes qui ont sonné le glas.

Luhrmann a du style à revendre ici, et tout le film en est positivement chargé - couleur, montages rapides et mouvements de caméra, méta moments et changements de style, et la pop occasionnelle de la musique moderne. Cela fait du long métrage une montre aérée (pour la plupart) malgré la longue durée du film. L'exception ici est dans la partie Vegas du film, où le rythme ralentit considérablement à côté de certaines scènes qui semblent, franchement, plus qu'un peu redondantes.

L'accent mis sur le style a cependant un hic, car le rythme rapide et les raccourcis d'édition et glissent trop facilement sur des parties véritablement importantes de la vie d'Elvis (pourtant, nous voyons apparemment des parties de chaque performance de Vegas). Par exemple, la mère d'Elvis est perdue à cause de l'alcoolisme dans un tournant majeur pour le personnage, mais les coupes rapides dans cette partie du film donnent l'impression qu'un factoïde est crié par un personnage qui franchit la porte (alias "votremomisdeadokaythanksbye !!! ”). Le film est positivement chargé de scènes qui devraient avoir un peu plus de marge de manœuvre (dans quelques cas, des coupures se sont produites immédiatement après des lignes importantes, comme si Elvis ne pouvait pas prendre la peine de les parcourir).

La meilleure partie du film de loin est le tour de supernova d'Austin Butler en tant que chanteur titulaire. Son jeu a de la complexité, de l'émotion et tellement de charisme qu'il fait avancer le film presque malgré lui. Bien qu'il y ait certaines faiblesses, la performance de Butler les distrait de presque tous dans l'une des performances les plus mémorables de l'année à ce jour. Il convient également de noter que DeJonge est une excellente Priscilla (bien que sous-utilisée) – elle est excellente dans toutes les scènes dans lesquelles elle se trouve malgré le fait qu'elle soit très sous-utilisée.

Le plus gros problème ici est le choix curieux de raconter le film du point de vue du colonel Tom Parker de Tom Hanks, promoteur / manager d'Elvis et responsable de la chute d'Elvis (du moins comme le dit le film). Enterré sous les prothèses et l'accent d'un méchant d'Austin Powers, Hanks vend les vibrations de vendeur d'huile de serpent manipulateur de Parker, mais il est amélioré au point d'être caricatural entre l'accent, la livraison de lignes parfois étranges et les choix de cadrage narratifs étranges (comme faire parler Parker au public depuis, quoi, un plancher de machine à sous éthéré ?).

Au-delà des bizarreries de la performance de Hanks, il est encore plus étrange que le film raconte l'histoire à travers la narration de Parker et, dans une certaine mesure, la perspective. Cela oblige à se concentrer sur les interactions d'Elvis avec Parker et sa vie professionnelle, ce qui est logique dans le contexte de la description de la chute d'Elvis et du rôle de Parker dans celle-ci, mais cela coupe également le potentiel d'explorer un certain nombre d'autres facteurs pertinents dans la vie de ' le roi'. On voit relativement peu Priscilla. Certains personnages importants ou mémorables quittent le visage de la Terre du film (Jimmie Rodgers Snow et Steve Binder pour n'en citer que deux exemples). Lisa Marie est à peine À l'écran.

Les choix de vie plus sournois d'Elvis, tels qu'ils sont décrits, sont montrés à la suite de sa chute induite par la drogue (et limitée à la «tricherie»), alors que sa vie était beaucoup plus complexe que celle que l'on voit ici. Par exemple, sa rencontre avec Priscilla glisse vraiment sur le fait qu'Elvis avait 24 ans et Priscilla en avait 14, une différence d'âge passée en contrebande peut-être une heure plus tard lorsque le couple s'est séparé et il prétend s'attendre à ce qu'ils se réunissent quand "vous avez 40 ans et J'ai 50 ans » – quelle reconnaissance habilement passée en contrebande. Toutes ces diapositives et omissions étranges sont le résultat du choix très particulier de focaliser le film à travers l'objectif insidieux de Parker.

Tout à fait, Elvis est une tournée aérée et engageante à travers une lentille de la vie influente d'Elvis. Certains choix menacent sérieusement de faire dérailler le projet, et au mieux ils sont curieux, mais si l'on peut surmonter leur effet délétère sur le potentiel de l'histoire, c'est un bon moment. Le plus important à noter est qu'Austin Butler brille si brillamment dans le rôle qu'il est facile de comprendre pourquoi The King a eu un tel impact électrique sur la culture américaine… Butler est une star sans équivoque ici, et si l'héritage du film repose principalement sur la gravité d'un bleu performances en daim, il est entre de bonnes mains (euh, sur de bonnes hanches ?) ici.

Elvis sorties en salles le 24 juin 2022.