"Condor's Nest" devient le dernier ajout pulpeux à l'âge d'or des médias de chasse aux nazis

Le concept de frapper des nazis dans leurs visages stupides perdure depuis plus de huit décennies, depuis que Steve Rogers a frappé Adolf Hitler sur la couverture de Captain America # 1. À une époque où l'Europe souffrait des politiques vraiment perverses du Troisième Reich, Jack Kirby et Joe Simon ont ouvert une soupape de décharge cathartique tandis que les soldats allemands parcouraient l'Europe avec aisance, répandant la rhétorique vile de l'antisémitisme et d'autres formes de haine sans fondement.

Et même après la fin de la guerre et la pendaison des criminels à Nuremberg, il y avait encore un désir persistant de rendre justice quand il est devenu clair que trop de coupables responsables de l'Holocauste ont fui une fois qu'ils ont réalisé que leur bien-aimé Führer n'avait pas rendu son légendaire " Dynastie Millénaire ».

Grâce aux efforts du Mossad, de Simon Wiesenthal, des Klarsfeld, de Fritz Bauer et d'autres chasseurs nazis bien connus de l'époque, un certain nombre de fugitifs recherchés - notamment Adolf Eichmann et Klaus Barbie - ont été retrouvés dans leurs cachettes sud-américaines. et jugé pour le meurtre de 11 millions de personnes (dont 6 millions de Juifs). C'était une justice différée, bien sûr, mais une justice quand même.

Mais même alors, trop de criminels de guerre (Walter Rauff, Joseg Mengele, Aribert Heim) n'ont jamais été arrêtés ; jamais fait pour répondre de leurs crimes indicibles contre la race humaine.

D'autres (comme le spécialiste des fusées Wernher von Braun) ont été sciemment donnés l'asile par les nations alliées, malgré leurs activités notoires dans les années 1930 et 40. Plus préoccupé par la lutte contre les Soviétiques que par le procès de tous les nazis une fois la Seconde Guerre mondiale terminée, le gouvernement américain a décrété l'opération Paperclip, offrant la citoyenneté et des emplois bien rémunérés à des milliers de scientifiques nazis, qui avaient fiévreusement consacré leur esprit à Hitler et à ses machine de guerre tordue.

Il n'est donc pas étonnant qu'un genre entier de narration centré sur la lutte contre et/ou la justice contre la menace nazie ait commencé à prendre forme dans la seconde moitié du siècle dernier : Frederick Forsythest le fichier ODESSA, Ira Levine's Les garçons du Brésil, De Steven Spielberg Les Aventuriers de l'arche perdue.

Et alors qu'un siècle entrait dans le suivant, une nouvelle génération de cinéastes a invité à la fête un sens de la vengeance sanglante et pulpeuse inspiré de la grindhouse : Quentin Tarantino Inglourious Basterds, de David Weil Chasseurs; et maintenant Phil BlattenbergerNid de Condor.

"C'était l'occasion de faire quelque chose de classique américain dans les années 80 et une sorte de pastiche des années 90, qui consiste à regarder des nazis se faire botter le cul, puis à infuser cela avec un thriller de vengeance", a écrit Blattenberger, qui a à la fois écrit et réalisé le film. film, me dit sur Zoom.

Maintenant disponible chez Saban Films, Nid de condor suit Will Spalding (Jacob Keohane), un ancien soldat américain qui se rend en Amérique du Sud dans les années 1950 pour retrouver et exécuter le colonel nazi, Martin Bach, qui a assassiné son coéquipier de bombardiers pendant la Seconde Guerre mondiale. Ce colonel est joué par Imhotep lui-même, Arnold Vosloo.

«Il apporte juste un poids et une gravité au rôle que seul un gars comme ça pourrait apporter. C'est un vrai comédien », ajoute Blattenberger, déclarant que l'objectif était d'éviter de dépeindre Bach comme « un nazi de la télévision classique, presque tropique. C'est si facile de prendre quelqu'un qui est évidemment incomparablement horrible et irrémédiablement mauvais et d'avoir ces grands traits à l'avance. Nous ne voulons pas faire cela. Pour qu'un personnage soit honnête, il doit croire qu'il est le bon gars.

Il poursuit : « Bien sûr, vous devez être prudent parce que vous ne voulez pas donner l'impression que vous suggérez ici une sorte de relativisme moral sur le fait que les nazis sont potentiellement de bons gars. Mais si un type comme le colonel Bach doit être crédible, il doit croire qu'il est le bon. Donc, en adoptant cette approche large ici, puis en transférant à un acteur, c'est une grosse charge à assumer. Arnold a pu intervenir et s'en charger avec brio.

Tout au long de sa mission individuelle, Will finit par s'associer à Albert Vogel (Al Pagano), l'un des éminents scientifiques atomiques d'Hitler, et à Leyna Rahn (Corinne Britti), l'agent du Mossad qui cherche à traduire en justice la belette Vogel. Israël.

"Une grande partie du mérite revient à Corrine elle-même qui a assumé le rôle... et la compréhension que [ceci] était un traumatisme qu'elle n'a jamais vécu, qu'elle n'avait jamais vécu", a déclaré la réalisatrice. "Mais [she] a pu assumer le rôle de cette expérience vécue et faire le truc d'acteur – prendre ces voix et essayer de trouver un moyen de les incarner de manière significative et respectueuse."

Bien qu'il ne soit pas juif lui-même, Blattenberger dit qu'il était conscient des points de pression historiques qu'il toucherait avec ce projet. "Je pense qu'il faut faire preuve de sensibilité en essayant d'écrire sur un sujet qui est profondément personnel pour quelqu'un, mais pour vous [cela] pourrait être une histoire amusante. Il y a un poids lourd qui incombe à un producteur ou à un réalisateur pour gérer cela avec sensibilité.

La quête sanglante de vengeance de Will l'emmène aux confins du continent sud-américain où une vaste conspiration nazie se prépare au Condor's Nest, un complexe fortement fortifié occupé par Heinrich Himmler. L'ancien chef du Schutzstaffel a simulé sa propre mort en 1945 et n'a cessé d'accumuler du pouvoir depuis. Si l'image d'un fedora et d'un fouet vient de flasher devant vos yeux, ce n'est pas un hasard.

« C'est ce large arc géographique qui est certainement Indiana Jonesesque en termes de nature radicale, [à la fois] visuellement et côté aventure », explique Blattenberger. "Et je pense que c'était un choix délibéré, à la fois dans le scénario, dans la conception de la production et dans de nombreuses décisions que nous avons prises en cours de route. Parce qu'évidemment, tout ce qui concerne les nazis ravivant un mouvement politique et tentant de reprendre le monde est un matériau intrinsèquement sombre… Alors oui, il y avait ce plan pour introduire cela Indiana Jonesaventure esque et il y a quelques petits battements de légèreté qui y font surface.

La majorité des principales photographies ont eu lieu aux États-Unis, mais Blattenberger a pu capturer un certain nombre de clichés établis au Pérou, "qui ont doublé pour" l'Argentine, le Paraguay et le Chili, révèle-t-il. « Nous avons réussi à nous présenter juste après la réouverture du Pérou. J'étais allé plusieurs fois au Machu Picchu et vous ne pouvez pas obtenir un seul coup de quoi que ce soit sans 300 épaules dans le coup. Nous avons réussi à entrer là-bas alors qu'il n'y avait personne car il venait juste de rouvrir et nous avons obtenu des images vraiment incroyables. Je pense que tout le monde va penser que ce sont des images d'archives.

Lorsqu'il s'agissait de recréer l'apparence de l'Amérique du Sud des années 50, Blattenberger est descendu dans un terrier de lapin Google Images et a contacté des «rédacteurs en chef de journaux» et des «historiens de la culture» familiers avec l'époque.

« Quelle était la musique ? Et si vous voyiez des affiches politiques et des publicités accrochées quelque part, à quoi ressembleraient-elles ? Quel genre de voitures roulaient autour ? » dit le réalisateur, évoquant le fait qu'il n'y avait pas de scènes sonores utilisées pour ce film. Tout a été fait sur une sorte d'emplacement pratique.

« Une grande partie disait : 'Qu'y a-t-il déjà ici que nous pouvons adapter ?' D'accord, nous avons accès à une Ford Sedan classique que nous pouvons asseoir devant ce bar. Y avait-il des Ford en Amérique du Sud dans les années 1950 ? Effectivement, il y avait une usine Ford à Buenos Aires qui a ouvert ses portes dans les années 1940. Vous pouvez donc vous permettre d'apporter cet objet disponible, de le mettre là, et ça n'aura pas l'air bizarre. Bien sûr, une grande partie de cette conception de la production se résume au niveau d'un tableau de menu écrit en espagnol, des bouteilles de vin qui sont du vin argentin. Tout ce mérite revient au département artistique. Ce sont eux qui saisissent tous les petits détails que personne d'autre ne remarquera.

Malgré le fait que ce film soit une œuvre de fiction complète, Blattenberger espère que les téléspectateurs seront inspirés pour faire leurs propres recherches sur les événements historiques qui l'ont inspiré.

« Cette génération a presque disparu », conclut-il. « La génération d'hommes qui ont piloté des bombardiers pendant la Seconde Guerre mondiale est presque révolue ; la génération qui a survécu à l'Holocauste a presque disparu. Le cinéma est un moyen de relier le passé historique et ces nœuds de la mémoire publique et de les offrir aux jeunes générations. »

Condor's Nest joue maintenant dans un nombre limité de salles. Le film peut également être loué ou acheté en numérique et à la demande.