La brillante trilogie de la prison d'Andor propulse "Star Wars" vers de nouveaux sommets

Andor continue d'être le candidat du cheval noir pour le meilleur de l'ère Disney Star Wars projet - et je regroupe ici des films et des émissions. La seule raison pour laquelle je ne peux pas dire que c'est mieux que Le mandalorien c'est qu'on a l'impression de comparer des pommes à des oranges. Ces spectacles sont de genres différents entièrement dans le Star Wars univers, et seulement Le mandalorien nous offre des trucs mignons et adaptés aux enfants. En effet, je pense que beaucoup d'enfants peuvent trouver Andor un peu trop lent et cérébral, et pas particulièrement drôle.

À certains égards, Andor capture ce que je pense que George Lucas recherchait dans les moments les plus secs de sa trilogie préquelle: politique du Sénat, accords commerciaux, bureaucratie. Mais contrairement aux préquelles, Tony Gilroy Star Wars parle d'espions et de rebelles, pas de Jedi et de midichloriens. Ici, les subterfuges et les tractations secrètes sont chargées de tension. La routine du banal prend vie en bourdonnant et en bourdonnant. Les tentatives de Mon Mothma (Genevieve O'Reilly) de canaliser sa fortune familiale dans le soulèvement naissant, nous montrent le futur chef rebelle marchant sur le fil du rasoir, avec la calamité à chaque coin de rue. (Nous apprenons également que Vel (Faye Marsay) est sa cousine !) Et nous regardons sur le bord de notre siège alors que Dedra Meero (Denise Gough) se concentre sur "Axis", le chef rebelle qu'elle croit (à juste titre) être au centre d'un réseau de résistance élaboré.

Mothma et Meero sont des personnages fascinants. La première est une sénatrice politiquement avisée qui masque son véritable objectif derrière l'apparence d'une femme riche naïve et martyre de nobles causes perdues, mais galactiquement insignifiantes. Meero est rusée et impitoyable, une enquêteuse implacable dont la poursuite de la vérité la conduit de plus en plus près de ses cibles : Cassian Andor (Diego Luna) et Axis, que nous savons être Luthen Rael (Stellan Skarsgård). Meero ne bronche pas non plus face à la violence. Lorsqu'elle interroge Bix (Adria Arjona) sur Ferrix, elle lui demande quand elle a vu Andor pour la dernière fois. « Vous ne me croiriez pas de toute façon », répond Bix. "Non", dit Meero. "Je suppose que je ne le ferais pas." Elle la remet au tortionnaire à la place, un médecin dont la technologie de torture sonique illustre à quel point l'Empire est volontaire et créatif lorsqu'il s'agit d'infliger de la douleur.

Ce penchant pour la cruauté est pleinement visible dans la colonie pénitentiaire d'Andor dans Narkina 5. AndorLa prison de est une nouvelle tournure du panoptique, renforcée par des sols électrochocs qui peuvent faire frire un prisonnier pieds nus à mort en un clin d'œil. À un moment donné, Andor et le chef d'étage Kino Loy (Andy Serkis) se disputent pour savoir s'ils sont ou non surveillés ou mis sur écoute. Loy, impatient de terminer sa phrase et de se libérer, fait preuve de prudence. Cassian insiste sur le fait que les gardiens n'ont aucune raison d'écouter. Nous ne sommes pas si importants pour eux, dit-il à son codétenu. Mais le fait est qu'aucun d'eux ne le sait, et cette combinaison de peur et d'incertitude a créé l'ordre dans la prison, sans pratiquement aucun effort de la part de l'équipe réduite de gardiens.

Le concept de panoptique a été introduit pour la première fois par le philosophe Jeremy Bentham. Le concept de base est une prison hautement efficace dans laquelle le moins de gardiens possible peut contrôler le plus grand nombre de détenus. Bentham a conceptualisé son panoptique comme circulaire, avec toutes les cellules de prison faisant face à une tour centrale. Un seul gardien pouvait surveiller chaque cellule et les détenus ne sauraient jamais s'ils étaient surveillés. En effet, la prison pourrait théoriquement fonctionner aussi bien sans aucun gardien.

Ce processus intériorise efficacement l'autorité des gardiens au sein des détenus eux-mêmes. Comme ils ne savent jamais s'ils sont surveillés ou non, les détenus font la queue et se surveillent eux-mêmes. Dans Andor, ce concept est modifié dans une certaine mesure - les sols mortels ajoutent une conséquence physique très réelle aux infractions - mais reste en grande partie une version high-tech de la même chose. Les prisons - entourées par l'océan - sont à peu près circulaires - heptagonales, mais suffisamment proches. Les cellules des détenus sont ouvertes, sans barreaux ni portes, avec rien d'autre que la menace du sol qui les maintient confinées. Aucun gardien ne s'aventure jamais dans les blocs cellulaires et ne descend qu'occasionnellement dans les étages de travail, généralement pour faire entrer un nouveau prisonnier.

Bentham, l'un des premiers philosophes utilitaristes, a décrit son invention dystopique comme un "nouveau mode d'obtention du pouvoir de l'esprit sur l'esprit". Dans Andor, ce concept s'étend au-delà des prisons de Narkina 5 jusqu'aux couloirs mêmes du pouvoir. En effet, la forme des portes du penthouse magnifiquement aménagées de Mon Mothma est presque identique à celle des prisons elles-mêmes :

Même la salle de réunion de l'ISB partage certaines de ces images symboliques. Les légères différences entre chaque image comptent. La prison a les bords les plus durs et les moins nombreux ; Les portes de Mon Mothma ont plusieurs côtés supplémentaires et des angles moins rigides ; la salle de réunion ISB est un cercle parfait.

L'Empire lui-même est donc une sorte de panoptique. Toujours regarder. Omniprésent. La tour en son centre est l'empereur Palpatine lui-même, le nœud tout-puissant, omniscient et toujours attentif de l'ordre et du pouvoir dans la galaxie. Même les riches et les puissants sont aux abois sous la coupe impériale. Mon Mothma se retrouve piégée dans sa vie de prison élégante, regardant toujours par-dessus son épaule, coincée entre une myriade de rochers et d'innombrables endroits difficiles, dont l'un est un accord potentiel avec un puissant criminel, Davo Sculden (Richard Dillane) de sa planète natale de Chandrila , qui peut déplacer son argent gratuitement, tant qu'elle envisage d'installer sa fille avec son fils. Après tout, quoi de plus inestimable que le statut et la réputation ? Lorsqu'elle lui dit qu'elle serait plus à l'aise de simplement le payer, il répond qu '"une goutte d'inconfort peut être le coût de faire des affaires".

« Il y a beaucoup de choses à penser », dit Davo en partant. "Je n'y pense pas", rétorque-t-elle, manifestement indifférente à poursuivre la tradition du mariage arrangé de son peuple pour sa propre fille, ou du moins avec cet homme. « C'est la première chose fausse que tu me dises de la journée », répond-il.

(Une autre grande ligne de Sculden : "L'une des grandes indulgences de la grande richesse est la liberté des opinions des autres." Merde, mais l'écriture de cette émission est tellement pertinente !)

Kino Loy est un autre excellent exemple du panoptique en jeu. Il fait le travail des gardiens pour eux, dirigeant son étage de détenus avec une grande efficacité et détermination. Les gardes n'ont qu'à lever le petit doigt et Loy fait le reste. Eh bien, Loy et la menace constante de punition et la promesse de récompense.

Il y a presque un Jeux de calmar aspect de la « gamification » des prisons de Narkina 5. Chaque étage se compose de sept tables avec sept hommes à chaque table. Ces hommes travaillent frénétiquement chaque jour pendant des heures pour assembler une sorte de technologie. Nous ne savons pas ce que c'est et eux non plus. C'est une partie du problème. Le travail n'a pas à être significatif, il doit simplement être efficace. Et ainsi chaque table rivalise avec les autres. Le gagnant aura de la saveur ajoutée à son gruau (qui est distribué à partir de tubes dans la cellule de chaque prisonnier) tandis que la table des perdants sera choquée (légèrement, pas à mort). Pendant ce temps, chaque étage rivalise avec les autres. Tout dans ces prisons est d'une efficacité impitoyable. Ils sont nets et nets. Lignes dures et murs blancs. Les prisonniers ne vivent pas dans la crasse et la misère. Ils ont accès à autant de nourriture et d'eau qu'ils veulent - "Ils nous aiment bien nourris", est informé Andor - mais il y a aussi un secret qui finit par être la perte de la prison.

Lorsqu'un détenu âgé souffre d'un accident vasculaire cérébral massif, un détenu médical (à rayures bleues plutôt qu'orange) est amené à s'occuper de lui. Il est l'un des rares détenus à avoir accès à plus d'un étage - un langage des signes élaboré a été conçu pour communiquer à distance avec les autres détenus lors des changements de quart, mais c'est comme jouer au téléphone. Beaucoup est perdu dans la traduction.

Le médecin informe Loy et Andor qu'un étage entier a été grillé - 100 hommes tués - pour les empêcher de répandre le mot que l'Empire a dérapé. Un homme qui a été libéré de sa peine de prison a été renvoyé le lendemain, révélant une horrible vérité : personne n'est jamais libéré. Ils sont simplement transférés dans une autre prison à la fin de leur peine. Toute cette promesse de risque contre récompense est bouleversée en un instant lorsque Loy se rend compte que sa peine, terminée dans moins d'un an, sera en fait prolongée à vie. Comme le dit Andor - et Loy fait ensuite écho à toute la prison - il préfère mourir en se battant pour se libérer plutôt qu'enchaîné.

Et ainsi le soulèvement de la prison s'ensuit, avec un plan désespéré pour submerger les quelques gardes avant qu'ils ne puissent activer les étages mortels. Ce qui suit est un combat intense et bourré d'action pour leur vie. Beaucoup n'y arrivent pas. Andor est inébranlable dans sa représentation de la violence et de la mort d'une manière que la plupart Star Wars rarement atteint (la destruction de planètes entières à distance étant une exception à cette règle). Ils jettent des tiges de métal et toutes les armes de fortune qu'ils peuvent sur les gardes, qui ripostent avec une force mortelle. Cassian a cassé une conduite d'eau à ce stade, et lorsque les gardes activent le sol pour faire frire les prisonniers (dont beaucoup arrivent sur les tables à temps, dont beaucoup ne le font pas), l'eau court-circuite le système. Les détenus ont finalement grimpé et tué les gardes, prenant des blasters et se précipitant pour libérer le reste des cellules. Ils prennent le centre de commandement - une tour à peine gardée au centre de la prison - et coupent le courant, éteignant les étages. Les gardes restants se cachent alors que les détenus se précipitent vers le sommet de l'immense prison et sautent dans l'eau en contrebas, nageant vers la liberté.

« Je ne sais pas nager », dit Loy à Andor. "Quoi?" Andor crie en retour. Mais il est pressé à bout, renversé par le flot d'autres détenus. Kino Loy reste au-dessus, toujours prisonnier.

Il y en a d'autres. D'autres prisonniers dans différents types de cellules.

Lonni Jung (Robert Emms) se révèle être un agent double. L'officier du BSI a travaillé pour Luthen tout ce temps, bien que les deux ne se rencontrent face à face que dans le dixième épisode de Andorre. Lonni a fourni aux rebelles de précieuses informations, et ils lui ont rendu la pareille afin de l'aider à faire avancer sa carrière. Plus il monte dans les rangs de l'intelligence impériale, plus il devient utile aux efforts de Luthen.

Mais il veut sortir maintenant. Après avoir dit à Luthen qu'un plan rebelle a été découvert et l'avoir supplié de l'annuler - Luthen ne le fera pas, cependant, car cela risque de révéler la taupe - il explique qu'il a maintenant une fille et qu'il ne peut pas continuer à prendre de tels risques pour son bien. Pour le bien de sa femme. Luther n'est pas d'accord. Il n'y a qu'une seule issue à ce jeu : la mort.

Lonni supplie. Il s'est tellement sacrifié. Qu'est-ce que Luther a sacrifié ?

« Quel est mon sacrifice ? » l'homme plus âgé répond. « Je suis condamné à utiliser les outils de mon ennemi pour le vaincre. Je brûle ma décence pour l'avenir de quelqu'un d'autre. Je brûle ma vie pour faire un lever de soleil que je sais que je ne verrai jamais. . . Alors qu'est-ce que je sacrifie ? Tout! »

Je ne mentirai pas. Cette scène m'a donné la chair de poule.

Vraiment, c'est Stellan Skarsgård à son meilleur. Et l'un des nombreux moments de Andor quand vous réalisez à quel point ce spectacle est meilleur que presque tout le reste Star Wars nous a donné depuis Le Retour Du Jedi.

Et cela est Star Wars à son meilleur, aussi. L'examen du pouvoir, de la liberté, de la fine ligne entre les deux, combiné à une cinématographie magnifique, une écriture serrée et puissante et des performances universellement fortes est tout simplement à un autre niveau. Donne-moi Commandement pour l'humour et Baby Yoda et une aventure spatiale amusante, mais donnez-moi Andor pour un regard sérieux, presque littéraire, sur cette galaxie lointaine, très lointaine. Entre les deux, c'est ça Star Wars doit devenir. Ceci est le chemin.

La trilogie de la prison—AndorLes 8e, 9e et 10e épisodes de - ont été réalisés par Toby Haynes (Black Mirror, Sherlock, Jonathan Strange et Mr Norrell) et écrit par House of Cards le showrunner Beau Willimon.

Appréciez-vous Andor autant que je suis ? Faites le moi savoir sur Twitter or Facebook. Il ne nous reste plus que deux épisodes, puis la longue attente jusqu'à la saison 2.

PS J'ai beaucoup écrit sur cette émission tous les trois épisodes environ. Les trois premiers épisodes étaient une trilogie, les trois autres une autre. Seul le 7ème épisode a résisté à cette tendance. Je serai curieux de voir ce qu'ils font avec l'avant-dernier épisode et la finale.

Aussi, les j'avais raison. Andor est très certainement un nouvel espoir pour les difficultés de Disney Star Wars la franchise. Cela prouve que lorsque vous remettez cette propriété à des personnes visionnaires qui honorent et respectent ce qui a précédé, vous obtenez quelque chose de vraiment spécial.