La trahison arrogante d'Amazon du "Seigneur des anneaux"

Amazon's Le Seigneur des Anneaux : Les Anneaux de Pouvoir est maintenant terminé. Ses huit épisodes, huit heures, qui auraient coûté 1 milliard de dollars, sont venus et repartis. Alors, que penser de ce spectacle fantastique très coûteux ?

Apparemment, il s'agit d'une adaptation du Second Age de Tolkien. L'histoire, par les showrunners JD Payne et Patrick McKay, est tirée de Le Seigneur des Anneaux et ses annexes, même si malheureusement Amazon n'a jamais acheté les droits de Le Silmarillion, où se trouvent tant des meilleures histoires pré-troisième âge de Tolkien.

Là encore, c'est peut-être pour le mieux que Le Silmarillion reste hors de portée de ces bouchers créatifs. Payne et McKay ont vendu leur vision d'un Le Seigneur des Anneaux adaptation grâce à ce qui a été décrit comme une «fidélité» à Tolkien, mais rien ne pourrait être plus éloigné de la vérité maintenant que nous avons toute la première saison à analyser et à déballer. Loin de s'en tenir aux histoires et aux thèmes de la Terre du Milieu, les showrunners ont entièrement créé leur propre histoire, abandonnant la tradition de Tolkien et apportant des modifications sauvages et imprudentes au Legendarium.

Pire peut-être, "l'adaptation" d'Amazon est mal faite à la télévision avec une histoire absurde construite sur des coïncidences folles, des intrigues artificielles et un mépris flagrant pour les différents éléments constitutifs qui rendent toute histoire complète : choix logiques des personnages, sens du temps et du lieu, et récit tension - sans parler d'un trop grand nombre de personnages pour la plupart oubliables et peu charismatiques, certains entièrement inventés pour le spectacle et d'autres entièrement changés pour être presque méconnaissables.

De toutes les manières qui comptent vraiment, Les anneaux de pouvoir échoue de l'écriture à l'action à la présentation. Il échoue en tant qu'adaptation, n'enrichissant pas l'œuvre de Tolkien ni ne lui restant fidèle. Il échoue comme un bon fantasme, nous donnant des tropes génériques et un mélodrame plutôt que de nouveaux terrains flamboyants. Et cela échoue en tant qu'histoire captivante, remplie de boîtes mystérieuses bon marché et de « rebondissements » sans surprise. Alors, à quel point ce spectacle a-t-il laissé tomber le palantir proverbial?

Permettez-moi d'expliquer.

Anneaux de pouvoir Échec en tant qu'adaptation du travail de Tolkien

Lors de l'adaptation d'une œuvre établie d'un support à un autre, des changements seront invariablement apportés. Ceux-ci ne plairont jamais à tout le monde, bien sûr, mais un nouveau média l'exige. Ce qui fonctionne sur la page ne fonctionnera pas nécessairement sur un écran. Lors de l'adaptation de quelque chose d'aussi vague et ouvert que le deuxième âge de Tolkien, de nombreuses lacunes devront être comblées pour créer un récit digne d'une émission de télévision multi-saisons. Encore une fois, ces choix vont plaire à certains et enrager d'autres.

Mais je pense qu'il est juste de suggérer que lors de l'adaptation d'un travail, un certain degré de fidélité et de fidélité au matériel source devrait être au moins un principe directeur. La question n'est pas de savoir si les changements devrait être fait, mais quel genre de changements et pourquoi. Chaque changement doit exister au service de la traduction de l'œuvre originale vers le nouveau support d'une manière qui l'enrichit au sein de ce support.

Dans Tolkien's Second Age, il y a plusieurs événements majeurs qui se prêtent très bien à une narration dans une émission à gros budget comme Les Anneaux De Pouvoir. L'un d'eux est, sans surprise, la forge des Anneaux de Pouvoir.

Dans l'histoire originale, le forgeage des anneaux a lieu entre 1500 et 1600 SA. Sauron, déguisé en Annatar, aide le célèbre forgeron elfe, Celebrimbor, et ses compatriotes avec ce métier magique, et ensemble ils créent les Neuf Anneaux qui finissent par aller aux Hommes et les Sept Anneaux qui finissent par aller aux Nains. Les Trois Anneaux Elfiques, Celebrimbor se forge tout seul après qu'Annatar/Sauron ait quitté Eregion. Sauron fabrique l'Un en secret. Tout cela se déroule sur un siècle. Dans une adaptation fidèle, ces événements pourraient être condensés dans une certaine mesure, ou le passage du temps serait transmis et seuls les moments importants et cruciaux mis en évidence. Mais tous les anneaux seraient forgés au cours de l'histoire.

Ici, je vous ai décrit une première saison appropriée pour une émission qui traite du Second Age et des Anneaux de Pouvoir. Au cours de cette saison, nous en apprendrions davantage sur l'elfe ambitieux, Celebrimbor (qui pourrait être présenté comme jeune et beau, tout comme Galadriel et Elrond plutôt que leur aîné vieillissant inexplicablement - les elfes sont immortels !). Nous pourrions nous plonger dans sa relation avec le mystérieux Seigneur de Cadeaux, Annatar, et découvrez pourquoi ces deux-là se lient alors que Gil-Galad, Elrond et Galadriel se méfient de lui. Dans toute adaptation fidèle de cette histoire, il semble évident que Celebrimbor - et non Galadriel - serait la figure centrale, et finalement tragique.

Nous pourrions également introduire les Neuf Royaumes des Hommes et les Sept Royaumes des Nains - les mêmes royaumes et rois auxquels les Anneaux de Pouvoir sont plus tard donnés par Sauron afin qu'il puisse les contrôler avec l'Anneau Unique. Une grande partie de la narration potentielle existe dans ces domaines qui pourrait être embellie et élaborée par une émission de télévision compétente. Un thème similaire pourrait parcourir chacun de ces personnages : la tentation, l'ambition et la disgrâce.

Dans la première saison de Les anneaux de pouvoir, on ne nous montre aucun royaume d'hommes autre que Númenor, qui n'est pas l'un des Neuf. On ne nous montre pas non plus les six autres seigneurs nains au-delà de Durin. Nous passons au total une quinzaine de minutes sur le forgeage des Anneaux, qui se fait dans le désordre et presque après coup.

En effet, les Neuf et les Sept ne sont tout simplement pas créés du tout dans la saison 1, et la seule façon de les forger avec l'aide de Sauron est que Galadriel et Elrond gardent le silence sur l'identité de Sauron. Les Trois sont fabriqués, et ceux avec l'aide de Halbrand/Sauron (qui explique les alliages au plus grand forgeron elfique du monde). Halbrand visite Eregion pendant une journée ou deux avant de révéler sa véritable identité à Galadriel et de s'enfuir dans le Mordor. Galadriel et Elrond, perplexes, gardent sa véritable identité secrète de Celebrimbor.

Ce ne sont pas non plus les seuls changements bizarres apportés à l'histoire réelle. L'intrigue de Mithril, qui fait mal paraître les nains et les elfes, rend également le métal précieux magique et donne aux elfes jusqu'au printemps pour survivre sans lui. Tout cela est entièrement inventé par les créateurs de l'émission. Il en va de même pour la création du Mordor avec une poignée d'épée magique et un barrage brisé. Il en va de même pour l'existence des Hobbits et d'Istari au Second Age. Le tout, du début à la fin, de haut en bas, inventé pour le spectacle. J'ai déjà posé la question, mais à quelle fin ? Qu'est-ce que les showrunners pensent que tous ces ajouts et changements accompliront à part faire de cette histoire non pas celle de Tolkien, mais celle d'un monstre de Frankenstein qui leur est propre.

Pendant ce temps, la chronologie du Second Age a été bizarrement compressée. Alors que la chute de Númenor pourrait être son propre arc de deux saisons (facilement) plus tard dans la série, elle a plutôt été compressée pour se dérouler parallèlement à la forge des anneaux, bien que les deux histoires se déroulent à des milliers d'années d'intervalle. Et à quelle fin ?

Changements apportés aux personnages - Galadriel est une Karen au visage aigre, à moitié aussi grande et à moitié aussi convaincante que la reine elfique de Tolkien; Isildur est un enfant emo mopey que tout le monde méprise; Gil-Galad est un despote intrigant et myope - il ne semble faire que des versions inférieures d'eux-mêmes, minces et pâles par rapport au matériau source d'où ils sont tirés. Les nouveaux personnages de la série, quant à eux, sont construits autour de tropes hollywoodiens bon marché plutôt que de la profondeur et de la complexité que l'on pourrait espérer dans toute bonne histoire, mais surtout une épopée basée prétendument sur Le Seigneur des Anneaux.

Il nous reste quelques "cliffhangers" à la fin, comme si Isildur a survécu à l'explosion du volcan - mais ce ne sont pas vraiment des mystères étant donné que nous savons tous ce qui arrive à Isildur à la fin, ce qui fait qu'on se demande pourquoi ils ont structuré une série de cette façon. Pourquoi tant de mystères ? Pourquoi tant de rebondissements « surprises » ?

Ces changements enrichissent-ils le travail de Tolkien ? Améliorent-ils ses histoires ou nous aident-ils à mieux comprendre ses thèmes et ses idées ? Nous fournissent-ils un nouveau contexte ou comblent-ils des lacunes importantes dans le Légendaire ? Merde, est-ce qu'ils ne font que nous divertir ?

J'ai du mal à voir comment. Au lieu de cela, ils mènent à une première saison méconnaissable, sauf en tant qu'hommage esthétique à l'adaptation bien supérieure de Peter Jackson de Le Seigneur des Anneaux trilogie. Visuellement, il y a des rappels à ces films. En ce qui concerne la narration, ce n'est tout simplement pas reconnaissable comme Tolkien dans aucun sens du terme. Que le public moderne semble facilement aspiré par l'inclusion d'oeufs de Pâques bon marché n'est pas une excuse pour une mauvaise narration (l'étranger disant "suivez votre nez" semble en avoir plu à beaucoup, et quelques jolis clichés, comme celui en haut de ce post -semblent être des distractions capables).

Mais que se passerait-il si nous devions simplement apprécier cela pour ce qu'il est, sans nous soucier de savoir s'il s'agit d'une adaptation fidèle de l'œuvre de Tolkien ? Cela aide-t-il?

Hélas, la réponse à ces questions, chers lecteurs, est un « non » catégorique.

Anneaux de pouvoir Échoue comme une bonne fantaisie Et Bonne narration

Enlevons le Tolkien de ce spectacle, arrachons Les anneaux de pouvoir complètement hors de la Terre du Milieu et plongez-la dans un monde totalement inventé. Appelons ce monde Iddlemurth.

Iddlemurth est une terre relativement petite, rapidement et facilement traversée, remplie d'elfes, de nains et de halfelins et d'un seul royaume humain appelé The Southlands qui se compose, apparemment, de deux villages et d'un roi disparu dont les gens savent seulement qu'il est leur roi parce qu'il n'a pas t got merde partout sur lui.

Juste à côté de ses côtes se trouve le royaume de Ronemún, à un jour ou deux de voyage des Terres du Sud par la mer, et à proximité de la capitale des elfes, Lesdom, également (et à seulement six jours de trajet difficile jusqu'à la ville de forgeron elfique d'Edgeon) . Tout est plutôt rapproché dans Iddlemurth, ce qui est pratique pour ses personnages qui aiment sauter d'un endroit à l'autre avec peu de sens du temps ou de la distance.

L'histoire raconte quelque chose comme ceci : une ancienne princesse guerrière elfe est exilée d'Iddlemurth mais change d'avis et décide de traverser l'océan à la nage pour rentrer chez elle et continuer sa chasse à un ancien seigneur des ténèbres maléfique nommé Ronsaur. Alors qu'elle nage, elle rencontre un radeau de survivants naufragés et, comme par hasard, l'un de ces survivants est le seigneur des ténèbres Ronsaur lui-même, bien que déguisé. Après des siècles de recherche, un peu de chance et une nage suicidaire à travers l'océan lui ont permis d'obtenir ce qu'elle cherchait depuis tout ce temps.

Notre héros, Dadladriel, et Ronsaur (appelé Hallebarde) sont secourus par un navire de Ronemún qui naviguait également dans cette partie exacte de l'océan à ce moment précis. Son capitaine, Lord Crybaby, ramène le couple à la reine qui accepte rapidement d'envoyer son armée avec Dadladriel et Halberd dans les Southlands (bien que Dadladriel soit affreux pour tout le monde et généralement autoritaire et désagréable sans raison) où un village ils ne le font pas. sait réellement qu'il est attaqué par des orcs.

Qu'ils y aillent ou non, les orcs et leur chef utiliseront une clé magique pour briser un barrage qui déclenchera une explosion volcanique et transformera les Southlands en Rodrom, le royaume du mal, car je suppose que cela ressemble à quelque chose qui se passe dans la fantaisie des histoires à des gens qui ne lisent pas vraiment d'histoires fantastiques mais qui regardent beaucoup de films de JJ Abrams et passent trop de temps sur Tumblr.

La bataille dans ce qui sera bientôt Rodrom se déroule entre une bande de villageois dérisoires, un petit groupe de cavaliers ronemúniens dont la technologie de rétrécissement magique leur permet d'installer tous leurs chevaux sur leurs petits navires, et une bande de gobelins - partout dans deux villages en dur rempli de gens que nous n'aimons pas intensément. Les coureurs ronemúniens se présentent juste à temps. C'est fini rapidement et personne d'important ne meurt, même lorsque le volcan entre en éruption et étouffe la terre dans les cendres, la fumée et les flammes.

Ailleurs, un groupe de stéréotypes irlandais halfelins a rencontré un mystérieux étranger qui peut ou non être mauvais mais qui est gardé dans une boîte mystérieuse jusqu'à la toute fin de la saison juste pour que tout le monde devine. Le complot halfelin ne va nulle part rapidement. Ils sont poursuivis par trois sorcières extrêmement stupides et si incroyablement denses qu'elles confondent le mystérieux Étranger avec Ronsaur. Aucune explication de la raison pour laquelle ils pensent que cela est donné. Ils sont expédiés assez facilement par l'Étranger qui, nous le découvrons, est bon. Nous apprenons que les halfelins, en revanche, sont très mauvais, choisissant d'abandonner leurs malades et leurs blessés à chaque occasion possible, juste parce que.

Ailleurs, un elfe et un nain nous charment par leur amitié mais cette relation initialement charmante est bientôt entachée par un conflit artificiel autour d'un métal précieux que nous appellerons Methril. C'est bleu et quelque chose comme 96.7% pur, donc les elfes en ont clairement besoin juste pour survivre jusqu'au printemps. Pour des raisons. Rien n'est donné à part "la lumière s'estompe", ce qui, encore une fois, ressemble à quelque chose que vous trouveriez dans des livres fantastiques si vous n'aviez jamais pris la peine d'en lire et que vous sortiez de vos préjugés envers les personnes qui jouent à D&D à la place. De nombreuses disputes entre le prince nain et son père s'ensuivent, mais aucune raison de ne pas donner de Methril aux elfes n'est donnée. Des pleurs, des cris, beaucoup de mélodrame. Dans cette histoire fantastique, les disputes et les querelles sont à l'origine de tous les conflits.

Nulle part cela n'est plus vrai que dans l'intrigue ronemúnienne où papa Crybaby se dispute sans cesse avec son fils, Lil 'Emo, qui se dispute aussi constamment avec son meilleur ami, Punchy. Ils se disputent tous beaucoup avant d'aller combattre les orcs dans le Battle To Save Dirt Village.

En d'autres termes, presque rien ne se passe pendant huit heures, à l'exception d'une bataille terne, de la création de Rodrom via une machine Rube Goldberg et, au final, de la forge de trois anneaux de pouvoir. Bien qu'à Iddlemurth, ce ne soient pas des anneaux, mais plutôt des arbustes de Methril.

Ce n'est pas une bonne histoire fantastique, même séparée de l'œuvre de Tolkien. Imaginez réadapter ce retour à la forme du livre. Comment peux-tu? Le simple fait de noter le dialogue sur papier serait une torture.

Les personnages sont au mieux oubliables. Je n'ai même pas mentionné plusieurs d'entre eux parce que leurs histoires sont si peu précieuses et leurs personnalités sont aussi plates, sèches et vides que les Southlands. Qui (et pourquoi) est Bronwyn ? Autour? Théo ? Pourquoi nous soucions-nous d'eux ? Qu'apportent-ils à l'histoire autre que des platitudes génériques et des tropes fantastiques ?

Les anneaux de pouvoir est une enveloppe vide d'un spectacle. Le rythme de l'histoire est toute la carte et il manque de tension ou d'enjeux réels.

En fin de compte, ce sont sept épisodes et demi de remplissage avant d'arriver enfin à la torsion évidente et à la forge des anneaux dans la dernière moitié de l'épisode final. Il apporte des changements flagrants au travail de Tolkien sans raison apparente et sans fidélité au matériel source. Franchement, nous devrions arrêter de nous y référer comme une adaptation complète de l'œuvre de Tolkien. Amazon aurait dû économiser de l'argent et embaucher de meilleurs écrivains pour créer quelque chose de nouveau à la place. La seule manière Le Seigneur des Anneaux sert en fait cette histoire comme matériel de marketing.

Les anneaux de pouvoir à peine qualifié de fan-fiction. Au moins avec la plupart des fan-fictions, les écrivains (aussi terribles soient-ils dans leur métier) ont suffisamment de respect pour le matériel source pour ne pas le jeter dans les feux d'Orodruin à la première occasion. Les créateurs de cette émission, loin de montrer leur fidélité à Tolkien, n'ont montré que de l'arrogance et du mépris - ou peut-être de l'ignorance - de son écriture et de sa narration.

C'est dommage. Il y a de merveilleuses histoires à raconter ici, et beaucoup de place pour les esprits créatifs pour embellir et enrichir le matériel source avec des personnages et des conflits que Tolkien n'a jamais encrés, en s'appuyant sur son travail plutôt que de le remplacer en bloc. Hélas, ils ont opté pour une imitation bon marché plutôt qu'une adaptation amoureuse.

J'ai peu de raisons de garder espoir pour la saison 2, dans laquelle les showrunners espèrent apparemment faire en sorte que Sauron ressemble davantage à Walter White et Tony Soprano, en lui donnant une histoire d'origine dont il n'a pas besoin (il en a déjà une) et qu'ils le feront n'ont sûrement pas les compétences ou la sagesse nécessaires pour fabriquer.